《不死身》第17/401页

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老妖怪突然两行眼泪说下来就下来了："练大人，好多年不见了。"

我大吃一惊，好嘛，到哪都有熟人，但不知道这老妖怪是怎么认识我的，于是问道："你是？"

老妖怪诧异地看着我："我是你笔下《渔水游乐图》里的渔翁啊。"

我又吃了一惊，如果他真是我当年画下的渔翁，那么连他在内，这所有人都是--画妖？靠！这东西能产生可是非常困难的，能遇上这么一堆，也算是我有"福"了。

我揉了揉眼睛，仔细看明白后，这老家伙确实是我当年画下的渔翁，不由得郁闷："是你啊。我当年画了很多画，如今他们都成画妖了？"

渔翁摇摇头："当年你被抄家后，只有一小部分画被收入宫中，其余的都烧毁了。这里面只有我一人得道。"

高洋看不见也听不见渔翁的话，但听到了我说画妖，赶忙跑过来："画妖？什么画妖？你看到的这些鬼怪都是画妖？"

我点点头："是的。"

高洋问道："画妖到底是个什么东西？"

我转过身去："画妖、笔仙、钱仙以及其它的人类创造出的物品衍生出来的鬼怪，类似于日本的九十九神。日本传说里的九十九神由来是当人使用一样物品九十九次后丢弃，那样物品就会成'神'。这里的神相当于中国的妖怪。但九十九神的妖力都不强，顶多只是出来吓吓人，别的干不了什么，后来慢慢就变成了个笑话。"

高洋长出了口气："那它们并不可怕嘛。"

我沉声道："并不这么简单。日本人的观点完全就是在胡说八道，如果说使用九十九次丢弃的东西会变成妖怪的话，别的不说，那现在应该满大街都是'手机怪'和'电脑怪'了。我估计九十九神这概念是当时的商家弄的噱头，目的是加快商品的更新换代，以获得更高的利润。不过我也不得不佩服日本商人的头脑发达。九十九神最初是出现在日本的平安时代，一千年前能想到这样的促销方法，真是厉害啊。"

高洋一脸的讶异："我不但佩服日本的商人，更佩服你，这你都想得到。但画妖到底是怎么来的呢？"

我解释道："有人曾经提过多维空间，并论证下一维空间是上一维空间的镜像折射。至于他论证的结果，当然没有成功。因为现代科学上还无法证实空间的多维性，但我还是对他的想法很感兴趣。也正好解释了画妖的形成方式。"

高洋感兴趣地说道："说说。"

我想了想，道："从我们道家看来，人体内存在精、气、神三大元素。这三大元素并不是单一的存在，而是可以相互影响，更是可以传递出去的，就好像武侠小说中的内功一样。精、气、神并非传递出去就不在了，是能再生的。"

高洋连连点头："是是。"

我顿了顿，续道："古字画都经过了一般人无法经历的长久岁月，在漫长的时间里，它们都数度异手。既然它们能流传下来，当然具有其它字画所没有的艺术价值。而不管那些主人是文人雅士，还是豪侠巨富，必定都会全身心的投入去欣赏它们。这样人就在无意识间把自己的精、气、神传递到了字画上。日积月累下来，这些字画都开始有了灵性。而这里的灵性，并不是像那些修炼成精的妖怪一样。因为基于本身载体的原因，他们只能靠投射到二维世界里存在。画妖的形成条件也是极苛刻的，并不是每一幅带有灵性的字画都能成为画妖。"

高洋突然兴奋地道："你说我收藏的那些古字画里有没有可能有画妖？"

我是说他怎么那么感兴趣呢。到忘了，这家伙是偷字画的高手。我拍拍他肩膀："有可能的，但可能性很小。"

我见高洋脸上有些失望，安慰道："改天我去帮你看看就行了。"

高洋连忙点头道谢。

我和高洋谈话时，那渔翁画妖只能听到我的话，而听不见高洋的话。看上脸上表情，我的话都没听明白。

我转头对渔翁道："你们这儿是怎么回事呢？开会呢？"

渔翁叹了口气："开会就好了，开会总有散会的时候，可是现在这会老是开不完啊。"

我一愣："还有开不完的会？"

渔翁点点头："本来大家是想出来玩玩就算了，白天就回画里睡觉。可是不知道怎么的出来了就回不去了，你看我这黑眼圈。唉！"

我大吃一惊："回不去了？"

→第二集 画妖展（六）←

渔翁继续向我解释："在办展的第二天夜里，吴道子的《天王送子图》和《关公像》两幅画里的家伙按捺不住，首先跳出来，接着其余的家伙也纷纷从里面跑了出来。但到第二天，大家发现，竟然回不去画里了。唉！"

我一愣："你们不是无法在阳光下生存的吗？那你们白天怎么过的？"

渔翁还未来得及回答我的问题，好奇心超重的高洋又问道："为什么画妖白天无法生存？"

我只得向他解释："太阳光里有紫外线，一般的妖魔鬼怪都无法承受，只有极少一部分能够在短时间内承受。就好像有些皮肤敏感的人，也无法承受紫外线一样。"

我也不管高洋听没听懂，向渔翁做了个请的手势。

渔翁叹了口气："这个展厅里有几个地方是阳光无法照射到的，白日里我们就躲在那里，等太阳下山后才又出来。"