《天坑世界全集已完结》第658/729页
夏朝主要民族为华，夷，戎、狄，蛮。夏朝（前2070年――前1600年），禹建立的国家，夏禹国，初于中岳嵩山(古称外方山)南麓阳城(河南登封)，后迁于方山(古称龙山)东麓颍水居夏，夏邑(河南禹州)，后称阳翟。太康迁斟?(河南偃师)。仲康，相，癸桀王数代均都于斟?。夏禹传子代替了以前的禅让制度，由禅让制度变成王位的世袭制度。夏朝共传14代17王（一说13代16王，主要是大禹是君主还是部落联盟首领有争议），约471年，后为商朝所灭。由于龙山文化和仰韶文化遗址的出现，历史学家认为，河南洛阳偃师二里头遗址。
早在大禹治水之后，由于大禹深受拥护，根据禅让制而做了舜的继承人。他在位时，曾经将当时的中国划为九个州，这大概就是“九州大地”的来历。大禹还制定了各种制度，为夏朝的建立奠定了一定的基础。大禹死后，启在与伯益争夺权位的斗争中获胜，而且杀死了伯益。而伯益本来是大禹按照禅让制选定的传位的对象，启的即位，打破了禅让制，成了历史上王位世袭继承制的开端。启在位期间，完成了夏朝的建立，而且使夏朝走上了鼎盛时期。启死后。继承王位的太康在东夷族的进攻下丧失了权力，经过三代的争斗，直到少康继位以后夏朝才得以巩固稳定。这就是从“太康失国”到“少康中兴”的过程。以后的统治者都善于控制东夷，或是同东夷搞好关系。可是到了桀统治的时候，却一味地讨伐边国，耗费了大量财力；而且，桀是一个昏庸无能、贪图享受的暴君，残害百姓、重用奸佞。在夏王朝陷入内外交困时，商汤对它进行了讨伐。桀被商汤战败，被放逐以后就死了，夏王朝被商朝所取代。
夏王朝的各种制度和经济文化上的发展，尤其是在农业生产、铸铜技术、天文历法等方面的进步都对后世有很大影响。由于夏朝没有文字直接流传下来，所以，长期以来对其了解还主要依赖古代文献的记载，包括夏朝的国王、官吏、军队以及刑狱情况。现代以来，河南省偃师县二里头村遗址中大型宫殿、墓葬以及许多青铜器的出土，则从一个侧面揭示了作为奴隶制晚期部落联盟夏国的政治经济及社会文化、生活等各方面的情况。
相传尧、舜、禹时，部落联盟内采用“禅让”的方式“选贤与能”，推举联盟的共主。如尧老时，把“王”位禅让给了贤能的舜。禹的父亲崇伯鲧，是雄据大河南岸嵩山中的有崇氏部落首领。有崇氏与在大河北岸太行山东麓的共工氏，都是富有治水经验的部落。在尧舜时期，为了争夺王权，鲧与共工先后对尧舜展开了激烈的斗争，都失败了。后来，禹又继续联合共工氏以及其他众多的部落，在伊、洛、河、济一带，逐步展开治水的工作。禹接任了鲧的职位，放弃了鲧“堵”的治水方略。改为以疏导为主，就是依据地势的高下，疏导高地的川流积水，使肥沃的平原能减少洪水泛滥的灾害。经过治理之后，原来大都集中在大平原边沿地势较高地区的居民，纷纷迁移到比较低平的原野中，开垦那些肥沃的土地。那些草木茂盛、禽兽繁殖的薮泽地，成为人们乐于定居的地方。社会生产力有了显著的提高，这就为奴隶制国家的建立提供了必要的经济基础。
禹是来自中原夏族部落联盟的首领，他在成为部落联盟的“共主”之后，尝试组建军队，南征三苗，修建城池，制定刑法，为我国历史上第一个王朝－－夏的建立提供了基础。 禹建国以后把益（伯益）选定为王位的继承人，禹死后，益按照部落联盟的传统，为禹举行丧礼，挂孝、守丧三年。三年的丧礼完毕以后，益没能继承王位。“益之佐禹日浅，天下未洽。故诸侯皆去益而朝启”“三年之丧毕，益让帝禹之子启，而避居箕山之阳”（《史记?夏本纪》）；于是中国历史由“天下为公的大同世界”进入了“家天下”的奴隶社会。
禅让制被世袭制所取代。从此。这标志着漫长的原始社会被私有制社会所替代，应该说是历史的一个进步。但是，一种新制度的建立，必然会遭到部分反对。夏启即位后，在钧台大宴各部落的首领，以期对他的地位予以确认。有扈氏对启破坏禅让制度的做法十分不满，坚决不出席钧台会。出于对王权的维护、社会的统一，夏启调动军队对有扈氏进行征伐，大战于甘，有扈氏战败，被灭族。这次征讨使新生的专制政权得到初步巩固。原始的民主推举制被强制取代。一种新制度的建立有一个逐步完善的过程；一个新政权的产生，也面临缺乏统治经验的问题。建立在私有制基础上的政权，即使是在起进步作用的上升阶段，也改变不了统治者剥削、掠夺和贪图享乐的本性，统治集团内部围绕权和利的争夺成为不可避免。因此，夏启死后，出现了五子争权斗争。太康即位后，政事不修，沉湎于酒色之中，有穷氏的首领羿乘机夺取了政权。直至后羿被他的大臣寒浞所杀，相之子少康逃到有虞氏，得到有虞氏的帮助，组织夏的旧部，积蓄力量，乘寒浞内部混乱之时，出兵打败了寒浞父子的力量，夺回了政权，才恢复了夏王朝的统治。这就是夏代历史上出现的“太康失国”、“后羿代夏”和“少康中兴”的事件。
由于流传至今有关夏代的史料十分匮乏，所以历史上是否有夏代存在，曾被许多人怀疑。但是《史记?夏本纪》中记载的夏代世系与《殷本纪》中记载的商代世系一样明确，商代世系在安阳殷墟出土的甲骨卜辞中得到证实，因此《史记?夏本纪》中所记的夏代世系被多数学者认为是可信的。这样，在考古学家对安阳殷墟、郑州商城等商代的物质文化遗存有了进一步认识的基础上，提出了夏文化探索的研究课题，希望用考古手段去找到夏代的物质文化遗存，进而恢复夏代历史。古史学家依据文献资料，提出有两个地区可能是夏人的活动地区：一个是河南西部嵩山附近的登封、禹县和洛阳平原；一是山西南部的汾水下游地区。因为传说中夏代的都邑和一些重要的历史事件，大多同这两个地区有关。1959年开始“夏墟”调查，拉开了夏文化探索的序幕。四十年来在豫西、晋南开展了一系列考古调查和发掘工作，使夏文化探索的目标逐渐缩小。目前，多数学者认为：以偃师二里头遗址命名的“二里头文化”（包括二里头类型和东下的类型）和豫西地区的“龙山文化”是探索夏文化的主要对象，并对夏文化问题发表了各种看法。惟因缺乏文字等直接证据，目前学术界对哪种遗存是夏代文化还没有形成共识。但是无论是豫西地区的“龙山文化”还是“二里头文化”，均已积累了相当丰富的资料，它为最终解决这个问题创造了很好的条件。
夏朝的法制指导思想可概况为奉“天”罪罚。奉“天”罪罚的法制观表现为；一方面统治者的统治依据来自于天命。另一方面打着天的旗号实现统治。夏奴隶制部落王国是在原始公社制度的废墟上建立起来的。在原始公社制度逐渐解体的过程中，父权家长制家庭成为对它的一种摧垮力量。奴隶制国家的世袭王权和世袭贵族，就是以父权家长制家庭为基础逐步发展起来的。因此。在国家形成之后，各级贵族组织仍然要保持旧的血缘联系，严格区分姓氏。王室分封各部族，除保持它们所由出生的姓之外，又以封地建立新氏，大夫以邑为氏。在各级贵族之间，就依姓氏的区别建立了各自的宗族关系。这种宗族关系，虽然沿袭了旧的氏族组织的遗制，但在实际上是以父权家长制为核心，按其班辈高低和族属亲疏等关系来确定各级贵族的等级地位的。
从仰韶文化到大汶口文化，已经出现，并在逐步发展中。在河南安阳商都殷墟等处发现的甲骨文字和金文，是我国现已发现的最早的文字，是基本成熟的文字。从殷墟时代上溯到夏初，不过八九百年，夏代已有文字和文献记录，是无可怀疑的。有人认为：商朝的文字是成熟的，夏朝的文字也是成熟的，因为历史上已有夏篆的记载，[夏禹书]、[禹王碑]则是夏朝的传世文字，是夏篆。一提篆字，人们自然会想到大篆和小篆，所谓大篆，即指周篆；所谓小篆，即指秦篆。篆字，就是官方文字。历史上还有夏篆一说，由于人们未发现夏朝文字，所以人们一直对夏篆有不同看法，如：‘夏篆，传说中夏代的文字。一般以为周宣王太史籀著《大篆》十五篇，始为篆字，此‘夏篆’所言之‘篆’，泛称也。从考古实物来看，尚未发现确切可靠的夏代文字；如有之，则必较甲骨文更原始一些。古人多有以金文大篆附会夏篆之说，凡此种种，皆依托之伪说’在这里夏篆被认为是‘附会’‘伪说’其根据是夏朝文字不存在，哪里还谈得上夏篆？
夏朝文字真的不存在吗，夏朝文字真的没有流传下来吗，不是的，那是由于某些历史学家如胡适、顾颉刚等否认夏朝的存在，而郭沫若则随声附和，引起了学术界的混乱，夏朝不存在，夏朝文字何从谈起，皮之不存，毛将焉附？另外滞后的考古工作，还未挖出夏朝文物，也未挖出夏朝文字，所以在一些人眼里，夏朝和夏朝文字，仅仅是神话传说而已。
捡起一片较大瓷器陶片的李梅，上下翻遍了却不见瓷器陶片上的文字，疑惑地问道：“这些陶片上怎么没有文字？”
“这没什么不对的，”吕涛毫不犹豫地回答了一句。要说盗墓者没有一个不贪财，不过贪财也是有度的。见什么拿什么，不一定能够发大财。尤其是瓷器这种物品，小的不值钱，大的拿在手中，搬运其间很容易破碎。没有文字的，在加支盗墓者自身素质有限，很容易在交易过程中上买家的档。所以，很多老盗墓高手，在同等的条件下，盗墓高手会选择一些通俗易懂的古玩带出墓穴。随后，吕涛又冷冷道：“况味这里又是西藏的管辖范围，几千年以前这里并不发达，几千年以后的这里同样不发达。”
“陶片上没有文字，如何判断它的年代？”李梅神色坚定地看着吕涛，脸上的表情就开始不自然了，本来就很憔悴的人显得更加憔悴了。
“这就很难了，”吕涛眼神中闪过了一丝沉重与疲惫，点上了一支烟。猛吸轻吐，压抑的心情这才好了许多。嘴角溢过一丝苦笑，本以为这些自己不懂，也不起眼没有文字的陶片。没想到，今天李梅竟然会阴差阳错的提了出来。不得不说，命运，有时候总会和人开玩笑。越是自己不懂的问题，还偏偏有人爱问。苦笑中的吕涛，又是一笑道：“呵……不是所有的古人用过的器具上都有文字。比如说少数民族，或是古代一些最常用的物品。如果按朝代而论，器具上都有文字的朝代应该是夏朝。”
一旁的李雪先是愕在了当场，后是掩嘴笑着瞪了吕涛一眼，猜测着这个问题他不一定是专业人事：“我记得有一种是刻在象牙上的文字。看上去，这种文字比甲骨文字进步，是一种很成熟的篆体文字，通常被认为是周朝篆字，其实不然，它是夏篆，是一种比甲骨文还早，还古老，还成熟的文字。”
第五百九十七章 无神论者
第五百九十七章 无神论者
吕涛闷死。被男人抢了风头倒也算是了。却被一女人比了下去。不过夏朝历史，吕涛确实了解的不多，众所周知夏朝历史离现代是几千年的时间，能遗留下来的可称为少至甚少，研究夏朝历史古迹，纯属于对于一个急于求成的人而言，纯属是浪费时间。没好气的吕涛，无奈地看了李雪一眼，稀里糊涂的讲解着自己的认识：“具我所知，按一般情况而言，人们会认为这是不可能的，比甲骨文还早的文字，应该比甲骨文还原始，还简单，就象刻在陶器上的刻划符号一样，实际上，这是一种误解。事物的发展往往存在它的特殊性，有些事情会超出一般规律的发展而存在，所以具体问题还得具体分析。从黄帝时代的仓颉造字始，经唐虞时代到大禹传位给启建立夏朝止，时间有一千年上下。这段时间文字的发展，应该很成熟很进步了，当然随着生产力的飞速发展，文字的发展也会很快，再加上夏朝有国四百多年，夏朝文字的成熟与进步，是顺理成章的事情。而此时的先商，还是一个黄河下游的弱小的东夷游牧民族，是一个马背上的民族，人数很少。没有文字没有文化，是一个很落后的民族，以玄鸟（燕子）为图腾，与以龙为图腾的人口众多的有夏民族不可同而语。夏民族已进入农耕和百工时代，与之相适应的文字文化文明，达到了高度发展，从黄帝仓颉造字始，到夏朝灭亡前，已经有一千三四百年，文字十分发达，是水到渠成的事情。商人则不然，他们不喜欢文字，只擅长在马背上东奔西杀，从建国到迁都殷墟，商人的文字也没有造出来，不得不使用夏民族的民间俗体字。而商朝的那些巫师，往甲骨上写字的人。刻字的人，我推测都是由夏人担任的。时代在发展，文字文化文明却停滞不前，这与后来的元朝的统治情况很相似，这正是造成夏朝官方文字比商朝民间俗体文字成熟进步的真正原因。”
“你见过象牙上的文字吗？”李雪收敛起了眼神，目光有些迷茫般的涣散。而看透一切的感觉，知道这个小男人或许是知道的不多。
“没有，”吕涛没有吃惊。只是淡淡地回了一句。急促的呼吸了两次后，才回归了些许平静：“听说传说中牙上的文字太古老，难得一见，所以才没有认真查找过夏朝的历史记载。”
李雪蹙着眉头，看着吕涛那副漫不经心，什么都不在乎的模样，心中就来了气。随即秀目圆睁的瞪着他。高耸饱满的**，随着喘气山下起伏着……
“夏朝文字真的不存在吗，还有没有流传下来？”见李雪的神色中隐约闪过失落，吕涛自嘲的耸肩笑道，淡淡的吐着烟。
或许两人都在收敛着，一场看似爆发的战争，却在沉默中度过。李雪深深的呼吸了几口，平静了下情绪，柔声道：“不是的。那是由于某些历史学家如胡适、顾颉刚等否认夏朝的存在，而郭沫若则随声附和，引起了学术界的混乱，夏朝不存在，夏朝文字何从谈起，皮之不存，毛将焉附？另外滞后的考古工作，还未挖出夏朝文物，也未挖出夏朝文字，所以在一些人眼里，夏朝和夏朝文字，仅仅是神话传说而已。”
“哦……”吕涛轻笑着打圆场，没有过多的去领会夏朝文字的历史。依旧是他的老观念，夏朝历史学得意义不大，没有实用价值。其实他也明白一些，很多历史在记载中有差异的，已至于后人权威人士在了解古历时，由于出于个人的偏见，已至读史之人，很难辩别历史真像。
李雪的脸上，泛起了一抹淡淡的红晕。白了吕涛一眼后，摇头晃脑的又继续解释道：“实际在古代的文献典籍中，很多的古代的专家学者，都肯定了黄帝时代的仓颉造字，肯定了[仓颉书]，而五千年后的一些人，却提出文字非一人一时所造，仓颉不过是一个整理文字的人而已，想以此理由否定仓颉造字。否定[仓颉书]，同时也否定[夏禹书]，否定[禹王碑]，他们这么作的结果是首先否定了他们自己，他们是中华民族的不学子孙，他们的偏见与无知，让他们有眼不识泰山。世界上还没有哪一个民族的古文字专家，敢对自己祖先留下来的古代文字，持否定和蔑视态度，而他们竟然做到了，这简直是中国古文字研究领域的不幸与悲哀！他们一向认为，[仓颉书][夏禹书][禹王碑]是伪书，是后人伪托，可又举不出事实和证据。就这么人云亦云，以讹传讹了，他们以为，只要不承认[仓颉书][夏禹书][禹王碑]，它就真不了，实际上这是一种很幼稚的想法，真的假不了，假的真不了，真相总有揭开的时候，这一天不会太远了。
[夏禹书][禹王碑]是夏朝文字。是夏篆，是夏朝的官方文字，[夏篆帖]是我们发现的夏朝传世文字，是典型的夏篆，是夏朝的官方文字，而象牙文则是我们发现的夏朝的出土文字，是夏朝的官方文字，是夏篆。是篆字之祖，它是当之无愧的，也是名副其实的，它将载入中华五千年的文明史册。光耀千秋万代……”
“忘了，”李雪讲得声动深刻，吕涛听得也是不由得有些好奇，片刻后，吕涛底气不足的自潮一笑道：“忘了姐姐是学文科类的，你可是这方面的权威了……”话后的吕涛嘴角露出了意味深长的笑容，这真是不可思议之事，李雪所说的一切，正好弥补了自己对夏朝文化历史的不足之处。
走着走着，一幅岩画映入了吕涛眼帘。这幅画上画着的或许是这里最古老的事。上面画了几个边缘交界的不规则圆圈。按吕涛的分析知道那个画者想要表达的是这里的这巨大的石洞。只是在其中最大的那个石洞中间，画了一个黑点。那个代表石洞的线条边缘，有一个斜斜的直线通到山的外边上。那个不规则圆圈，或许就是有着地下之火的大厅。与现实相此，缺少了那照亮大厅的地下之火。
“能看出些眉目来吗？”看着吕涛专心致志的欣赏着岩画，李雪摸了摸鼻子，耸肩淡笑一声。
沉默了三五分钟后，吕涛却突然回过头来，神情有些复杂的看着李雪，用手指向岩画的一个画洞道：“看看那个石洞，应该就是我们居住过的大厅，这上面画了这个黑点，或许就是那个进水洞。”
姐妹俩轻轻的点了下头，这边的李梅轻嗔撒娇道：“那个进水洞，果然是一条进出这里的洞口。”
“可以这些理解，”吕涛没有犹豫，就点了点头，嘴角微笑不变道。望着火把光下有些红润霞飞的姐妹俩，配合着她们那近乎完美的脸蛋，看上去端得是赏心悦目。
走到近处的李雪几次张了张嘴，却还是没有说出口。好半晌后，才缓缓摇头道：“那怎么变成进水洞了呢？不会古人就是顺着水，进入这里的吧？”
“什么都有可能，”吕涛既不否认，也不反对。懒洋洋的伸了个腰站起身来，打着哈欠道：“毕竟是几千年的时间，地质变迁的差异也是很大的。”
岩画是一种石刻文化，在人类社会早期发展进程中。人类祖先以石器作为工具，用粗犷、古朴、自然的方法-石刻，来描绘、记录他们的生产方式和生活内容，它是人类社会的早期文化现象，是人类先民们给后人的珍贵的文化遗产。最古的岩画可追溯到距今2万年前的旧石器时代晚期。根据风格，印度岩画大致分为五期：(1)自然主义的岩画，以描绘单独的野生动物为主，造型古朴写实。(2)风格化的岩画，开始从色块中提炼出线条，用简略粗重的线条勾勒人和动物的轮廓。或者是剪影式的平涂与粗线条的浅描并用。动物比较写实，人物则是图案化的，几何形的。(3)装饰性的岩画，线条趋向装饰化，往往在人和动物的外轮廓线中交织着直线、斜线、蛇形曲线，大量描绘狩猎、舞蹈、奔跑等各种剧烈运动。(4)程式化的岩画，线条复杂，色彩丰富，各种动物外形中用优美的弧线和华丽的色彩装饰，人体描绘具体细致，注意显示性别。画面上出现了新石器时代的标枪、弓箭和石斧。(5)折衷的岩画，技法上基本是前四期的重复、模仿或综合。多描绘骑马、骑象或步行的战士手持盾牌刀剑格斗的战争场面，以及草庐定居、歌舞、奏乐、礼拜、畜牧、耕耘、采蜜、植树等混合经济或农耕时代的部落生活情景。