《帝国雄兵全集校对版》第372/486页

---

写知识分子，就是要忧国忧民、关心国家大事的情怀，不要也是成天钓鱼啊、麻将啊，像什么啊，国家有希望吗？要这样的知识分子有什么用啊？

写家庭琐事，邻里纠纷，就婆婆妈妈到底吧，这样也喜欢看，很多趣味。可是，又写得像艰涩论文。

写古典古代，最好用水浒三国式的语言，你就用白话文语言不好吗，又用了很多现代语言，非驴非马，好像是现代人穿了古代汉服，硬要去当林黛玉贾宝玉。

写玄幻小说，因为特殊的时空，特殊的道具（如外空、新式武器、异灵等）你可能要有一些专业知识，如宇宙学、星象学、心灵学、武器学、动物学、人体解剖学----哈，我不是太懂啦。

写悬疑侦破、鬼、凶杀一类，就是要把神秘、惊悸种种的审美感觉写出来，也有专门的语言构造语境，不要写出来好像50年代抓特务，没有专业的味道，好像就是古坟堆下捉蛐蛐。

写国外题材，异国风情一定写足，中国文化和国外文化、西方文明的精神精髓都要吃透，比较着来看，有深度；中西方文化差异造成的误解与冲突，这是有比较文化的趣味。不要写成打工文学，你是冲着国外工资高而去的，就不要再写苦啊，哭啊，你再苦，也比在国内好，谁看你啊？

凡诸种种，凡是沾了一样，或是沾了一点，你愿意看吗？

-

所有上面讲的，都是语言问题。

没有题材的语言，你同样没有作品的性格，个性。

-

所有的语言，都是专门语言，专用语言。没有适合自己题材特色的语言，就没有题材，就没有你这个题材的特色，最终你反映不了题材。

-

要写什么像什么，不要写什么不像什么。

量体裁衣，一个带有普遍性的问题，穷经皓首经年积累，即令大作家也有马失前蹄之时，尤其当写作鸿篇巨制时，语言往往捉襟见肘。

后记- 有距离的语言

有距离的语言

-

小说语言的文本特点（屏幕上也是一种文本），决定了它和由声带振动嘴唇发出的、随意的、一阵风飘走的口头语言，有一定的距离。

文本语言是刻录在纸面上、供读者眼睛反复认读、心灵反复推敲的语言。公务员、办公室秘书都知道，写材料、报告的劳心之苦，总概、事例、数据、语法、文采、拔高----造假也得有水平啊，绞尽脑汁，烟瘾过尽，呵呵，科长看，处长审查，最后递到厅长那里，打回来重写----一丝不苟、两目昏花，三餐无味----办公室突然停电，空调没有了，还得拔着个扇子在那里挥汗如雨，咬紧牙关赶羊----白天办公室时间不够，晚上光着大膀子在家里加班----

小说语言也是一样，作为文本语言，什么小说都要经得起时光检验，也经得起读者的质疑、反诘、炮轰----首先第一关，语言的整洁、高雅，文从字顺----然后是思想性、艺术性----这些都使它们与口头的语言拉开了距离。

有距离的语言，还应该强调一下，保持与社会的一定距离。小说是反映社会的，也不等同于社会当下的、流行的、互相模仿的、短命语言的低级趣味。小说的语言，不是社会当下流行的语言。它的语感、趣味、含蕴，是小说特定内容自身逻辑和小说作者自身修养发展出来的，是小说内在结构规定的特殊语言。

小说语言保持与社会的一定距离，还意味着，作家是专业文学工作者，不是社会潮流的随大溜、也不简单是表层嘈杂的录刻机。他是高高在上的社会观察者，他高屋建瓴，具有上帝的眼光，审视、质疑、批判地看待尘世生活与社会万象，在作品里对人生、社会做出价值判断，留下自己的声音。

你如果没有这个高度，你的作品充其量不过是复印件。如果读者看到的，是一种没有距离的语言，他们会想，作者跟我的水平一样，我要看你干什么呢？

-

一眼看过去，如果感到你太俗的语言，就是一种没有拉开距离的语言。

不要小看这一点拉开距离，它反映了作者多少含辛茹苦的修养和功夫！

-

这么些年来，社会上除了给我们留下了“子弹飞”、“有木有”、“童鞋”----这样一些无聊、低俗、毫无意蕴、自愚愚众的，短命自宫的，当下流行肤浅趣味，还有什么？

-

想想看。

后记 - 语言与逻辑

语言与逻辑

-

一个作者在他的作品里有没有一种有气势的语言，效果是不一样的。