《帝国雄兵全集校对版》第382/486页

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所以讲这一些，并没有丝毫贬损大众、受众的意思，只是说，包括我在内的大众、受众是很可怜的，包括我们的父母兄弟姐妹、包括我们的邻居、大街上的芸芸众生----在上帝的眼里，都是一群无辜的羔羊，它们嗷嗷待哺，觅食终日――作为授众们的作家、文艺工作者、书籍提供者，不要给他们吃毒草，不要害他们――给他们两本好书吧――而不是化学快餐。

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当然如果你要写书换两个面包、或两套房子，或者廉价的快餐名誉，谁也没有办法。

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不要以为我在危言耸听，你的“畅销书”很快就会从青春粉丝的闺房里下架，打包进入下一级批发市场，或者是废品站的磅秤，或者是地摊上的一元本系列。

后记 - 艺术的真实

艺术的真实

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艺术的真实，有时候与意境、美、仿真的童话世界，是同一的。我们看《红楼梦》，从来没有怀疑它是假的，还有《水浒传》、甚至《金瓶梅》等等，中国古典名著，可是，它们是真实发生过的吗？

与艺术的真实对应的，是生活的真实，生活是艺术的基础，艺术、文学反映生活，是千真万确的真理。可是，我们看到有些作品，充分刻写了生活的真实，恰如“镜子”，为什么反而感到不“真实”呢？譬如说如果有一篇小说充斥了动物性的性爱描写，尽管呵呵，不管男女读者，会带来了一些性心理（生理）冲动（快感），可是你心里会说：“如果不这样写就好了。”潜台词是――“如果是另一种写法可能更好----”，可是，作品难道不真实吗？

《帝国雄兵》中几次战例都是有史实的，甚至具体的战事都是有军史为资证的，可是整个故事却是虚假的，现在我要说，李沪生是不真实的，你相信吗？

艺术的真实与生活的真实，不同到底在哪里？

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网络的出现，网络语言的存在，创造了新的阅读，领会。人们对艺术的真实，已经不大在乎。实际上，很多生活内容的短平快、人物的精神心理反应，无论从授众，还是受众，都随整个社会生活内涵的扩大化、快餐化，而散漫化了。有些人甚至直接把自己周围的生活搬上舞台。但是审美的心理习惯，根深蒂固的“经典”追求，并没有变。譬如说，不管现代网络小说流行穿插一些火星文、不加提炼的日常语言、甚至像“童鞋”、“子弹”这样一些新的思维模块，你再去看《红楼梦》、《水浒传》----你的感觉像二十年前一样，没有变；你一样会承认荷马、莎士比亚、雨果----仍然是不可企及的艺术高峰。

像，尽管在玄幻、神魔一类的小说里，人类生活可以扩大到宇宙的无尽头边缘，作者的想象力可以大到无限，真善美的问题仍然在考验着作品一样；在现实主义一类的作品里，艺术的真实与生活的真实的关系处理，仍然是你不得不正视的入门槛。

值得庆幸的是，在现实世界政治中，很多利比亚人是出于恐惧而假意效忠卡扎菲的；在虚拟世界里，许多作家虽然表面上臣服于网络的淫威，但仍然矢忠于艺术的真理。

后记 - 意味和趣味

风气与风格

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不管黄土上吹的东南西北风，要吹自己的大风！

地狱的大风！

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不管社会上刮的什么风气，作者的风格独立，如海岸灯塔，虽九级台风强摧之，岿然屹立。

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你要让我打开你的作品，有一股大风吹来！

不要让我感到，你是一窝蜂地赶船，抢海，抓鱼潮――改革啊、房改啊、股票啊、古代啊、怨女啊、青春啊、校园啊、励志啊――统统是没有距离的语言。

不要一听到日本核爆炸，都去抢盐！

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作者要有单枪匹马向社会宣战的勇气！

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题材！首先是第一个挑战！

有独特的题材，你就有了风源，下来就是你的大风！

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中国文学在过去30年吃尽“跟风”的苦，在“题材决定论”时是如此，在打破了“题材决定论”，“题材无所不在”的时期，其实也是一样。

社会风气在这里，社会风气堵塞了你的眼睛！窒息了你的才华！