《放啸大汉》第275/563页

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张放把一个画架放在班沅君面前，然后自己面前也放一个。

班沅君主婢一直瞪着溜圆的妙目看着，不明其意却兴致盎然。直到张放将一个盒子打开，里面是一格格颜料，班沅君才低呼：“啊，这、这是要作画么？”

“没错，这个叫画架，野外写生作画用的。”

“可是用纸作画不行的……”

“这是我新研发的好纸，写文作画都没问题。”张放很快磨好墨，用狼毫蘸满，双手奉上，“沅君不妨试试。”

班沅君接过狼毫，尽管她不太适应在竖板这样写字，但多年悬腕练笔，虽不适应却并不费力，很快写下两行娟秀小字：青青子衿，悠悠我心。

班沅君回望张放，眼睛亮晶：“果然不渗墨，虽不如帛，却胜在物廉。”

张放缓步踱来，他近年来一直恶补经学，一眼便看出，这两句出自《诗经・郑风・子衿》。这时他看到班沅君将笔递给自己，显然是要他接下句。下句，张放当然记得，在这时代看的经书，他基本过目不忘。不过，记忆中另有一个下句更有味道……

张放想了想，微笑接笔。

班沅君嘴含浅笑，心里默念着下句――纵我不往，子宁不嗣。但在下一刻，她与苹儿两双妙目瞬间睁大。

张放一挥而就，放下狼毫，向班沅君一揖：“惭愧，我这字单独看还行，与沅君之书摆在一起，当真是相形见拙了。”

张放并不是谦虚，他的字确实不如班沅君，但在此刻，班沅君眼里看到的已经不是字，而是文。

“青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。”班沅君轻轻吟着，脸似火烧，心弦剧颤。

苹儿看看这个，又看看那个，偷偷笑了。

张放后面补这下句，并非诗经原句，但在后世的知名度，却远远大于原句。这是出自曹操的《短歌行》，就是那个“对酒当歌，人生几何”的《短歌行》，因为知名度高，几乎句句经典，故而张放记得很熟。曹操原意无关风月，但后世多喜以风月附之。

张放将这句用于此处，正巧对应上他与班沅君别后三年重逢之情。而且，很大胆……

班沅君脸红红地将诗句取下，卷起，塞入衣袖。这位妹子是个才女（女文青），最能打动她的，自然就是诗歌，张放无心之举，意外成荫。

诗之后便是作画了。张放用手指取景法，为班沅君选取了渭水夕照。在班沅君专注绘画时，张放悄悄回到画架前，取出一盒笔墨……

落日余晖，照在两位少女的身上，将她们曼妙的身躯勾勒出一轮光晕。纱衣轻薄，隐隐透光，那青涩的娇躯，别有一种朦胧之美。

此刻，这朦胧之美，便流于张放笔下，成于画纸之上。

班沅君擅画山水，而张放只会素描，这还是当初医学生那会，为练习解剖而学的。

班沅君画得很不顺，不仅是因为不适应画板，更要紧的是，她眼角余光感受到那不时扫来的灼灼目光……班沅君咬咬嘴唇，低声对苹儿说了一句。

苹儿点点头，转身去冰鉴取冷饮，趁着张放专注于班沅君身上时，悄悄绕到侧后，探头一看，没想到却对上了张放明亮双目。

苹儿吓一跳，张放大方地做了个请看的手势：“山水可入画，佳人亦如是。”

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第二百零六章【关雎】

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班沅君拿着画板，反复看着，眼睛闪闪，充满好奇。她从小学画，擅山水，也擅人物，但从没见过用明暗法来绘画人物的。汉代绘人物，多以白描为主，人物趋平面，立体感不强。最重要的是，受黄老及儒学影响，古时绘画追求神似而非形似。所以大多数情况下，画家笔下的人物与临摹对象的相似度，其差别等同于真人与身份证照之比。

张放采用素描法，但用的却不是碳笔或铅笔，而是大小不同的几支毛笔，画出来的效果，近似于钢笔画，却又比钢笔画柔和。浓淡相宜，明暗对比，俨然一副黑白肖像。

画中的班沅君，身体端正，执笔泼墨，神情专注。身后立着苹儿，少女的目光迷朦，不知是看画外山水，还是画中山水……

“张君这种技法甚为奇特，不知师从何人？”班沅君虽觉这画风与自幼所学相左，但确有独特之处，她很好奇，会是什么人教他这样画法。

“自个摸索的，无师自通。今日玩得开心，即兴之作而已。”张放并无自得，看到班沅君又将画卷起来，打算收藏，提醒道，“你们自己看看就好，别乱拿给别人看。”

班沅君认真道：“我当然不会给别人看。”这可是她的肖像，岂会轻易显露于人前？