《数字化生存》第27/51页
来居上的黑马。其中一个原因是全息术要求极高的分辨率。你的电视应该有480条可见的
扫描线（也可以比这少得多），假如你的电视屏幕的高度是10英寸，那就是说你的电视
机（在最佳状态下）每英寸有差不多50条扫描线。全息术需要的分辨率是每英寸5 条
扫描线，即需要比你的电视机高出1000倍的水平扫描线。更糟的是，分辨率意味着在水
平和垂直方向同时扫描，这样全息术所需要的分辨率就是今天电视的1000倍，也就是10
0万倍。你在信用卡甚至某些国家的钞票上能看到全息影像的原因之一，正是因为这种分
辨率需要非常复杂、难以仿造的印刷技术。
本顿和他的同事们之所以在全息技术方面有所建树，是因为他们聪明地找出了人类
的眼睛和感觉系统真正的需求，并把它与自然的全息图像所能制造的东西加以对照。既
然人类的眼睛是影像的接收器，那么向它呈现大多它无法分辨的细节就是一种愚蠢的做
法了。同样地，本顿注意到我们注视空间中正在形成的影像（从空间中取样）的方式，
和我们注视电影中单个画面（以时间来取样）的方式如出一辙。慢动作的影像差不多是
每秒30帧画面（60个扫描场）。由此，与其制造一个能够反映所有视点的全息图像，不
如把它做成每英寸上有一个视点而省略掉中间的其他数据的影像。他成功了。
除此以外，本顿和他的同事们还注意到，我们的空间感在很大程度上是一种水平空
间感。由于并列的双眼的视差，而且由于我们的视线总是沿着近平水平的方向移动，因
此在我们对空间的感觉中，水平视差比垂直视差（上下的变化）重要得多，水平视差所
捕捉的空间信号占了绝大多玖。假如我们的眼睛是一只叠在另一只的上面，或是我们经
常在树上爬上爬下，情形或许不同。但事实却非如此。事实上，水平视差对视觉的影响
太大了，本顿后来决定根本不去考虑垂直视差的问题。
因此，媒体实验室所展示的全息影像几乎都没有垂直视差。当我们向来访的人介绍
本顿实验室外悬挂的一组全息样品时，他们根本没有注意到这些样品是没有垂直视差的。
事实上，一旦我告诉他们这些图像没有垂直视差时，他们都会弯下腰来、再踞起脚尖反
复地细看，最后才真的相信。
空间取样结合水平视差（完全忽略垂直视差）的结果是，在本顿小组的手中，与制
造一个全分辨率的全息影像相比，如今只需要：％的电脑计算能力，就能得到这种新的
影像。由于这个原因，他们制造出了全世界第一个全彩的、由有深浅明暗变化的形体所
构成的实时全息影像。它自由地漂浮在空中，其大小和形状相当于一个茶杯或“矮胖”
的莉亚公主。整体大于部分之和
显示的质量确实不单和视觉有关。它是一种典型地运用了其他感官体验的收视经验。
各种感宫构成的整体的确大于部分之和。
在高清晰度电视刚刚萌芽的时候，当时在媒体实验室工作的社会科学家拉斯.纽曼进
行了一个划时代的实验，测试观众对显示质量的反应。他安装了两套一模一样的高清晰
度电视和录像机系统，放映一模一样的高质量录像带。不过，他在A组用的是录像机的普
通音质和电视机的小扬声器，而在日组中，则使用了很棒的扬声器，可以播放出比CD还
要好的音质。
结果令人吃惊。许多实验对象报告说日组的图像清晰得多。事实上，两组影像的品
质完全一样。但B组的收视经验却好得多。我们倾向于把感官经验作为一个整体来加以判
断，而不是根据各个部分的经验来加以判断。虚拟现实系统在设计上有时忽略了这个重
要的观察结果。
在设计军事坦克训练器的时候，人们花了很多心血，来达到最高的显示质量（几乎
不计任何代价），希望获得的效果是，当你注视显示器的时候，几乎就和从坦克的小窗
口看出去一样。这个想法挺好，但在不断增加扫描线数目上进行了艰苦卓绝的努力之后，
设计师才想到可以引入一种价格低廉、会稍稍震动的运动平“台。设计师又在此基础上
增加了一些额外的感官效果——坦克的马达声和轧过地面的声音棗结果整体感觉十分逼
真，设计师因此可以减少扫描线的数目，而不会影响整体视觉效果。无论如何，这个系
统看起来和感觉起来很真实，已经超过了原来的要求。
经常有人间我，为什么我吃东西的时候要戴着眼镜，因为我显然不需要眼镜，也能
看得见食物和刀叉。我的回答很简单，当我戴着眼镜的时候，食物显得更加美味可口。
能够清楚地看见食物是饭菜质量的一部分。
“看”和“感觉”相得益彰。
小说网 www.4、看和感觉让电脑看得见
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跟装了传感器（sensor）的现代盥洗室或户外泛光灯比起来，个人电脑对人的存在
的感觉真是迟钝。便宜的自动对焦相机要比任何终端或计算系统都更清楚面前的景象，
因而拥有比电脑更高的智能。
当你从电脑键盘上抬起手来的时候，键盘不知道你是因为思考而暂停、是自然的休
息，还是跑出去吃午饭了。它分辨不出是在和你一个人讲话，还是它面前还站着另外6个
人。它也不知道你究竟是穿着晚装或宴会装，还是一丝不挂。因为如此，所以当它正在