《聪明的瑞普利先生》第1/2页
本书导读
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徐英
在传统的文学史观中，推理小说从来未曾划入文学的主流。但是，自它诞生至今，
推理小说在全世界拥有众多的读者。对一般读者而言，当感到困顿疲惫的时候，当精神
需要轻松的“自由散步”的时候，所选择的往往是能带来愉悦、刺激、新奇、有趣的作
品，而不在乎这些作品是“主流”还是“支流”。正因为推理小说拥有大量读者的喜爱
和拥戴，也由于罪与罚是人类社会，尤其是西方社会大量、长期存在的社会问题，在这
个文学领域涌现了许多成就卓著的作家，如爱伦·坡、克里斯蒂、昆恩、范达因等。本
书作者派翠西亚·海史密斯就是其中的一位。
派翠西亚·海史密斯（1921年～1995年），美国女小说家，长期旅居欧洲各地。她
的创作主要以犯罪小说和短篇小说为主。1950年她的第一部小说《火车怪客》问世，立
即震动欧美。这部小说的奇异构思吸引了大导演希区柯克的注意，并将它改编为电影，
海史密斯遂一举成名。之后，她创作了一系列犯罪小说，显示了她对犯罪行为的深刻的、
特殊的了解。她的《聪明的瑞普利先生》和《双面门神》分获法国侦探文学奖、爱伦·
坡奖和英国的银匕首奖。她最著名的作品，是一系列共四本以瑞普利为主角的小说，其
中又以《聪明的瑞普利先生》最受读者欢迎，同时，也受到了名家如葛兰姆·葛林、朱
利安·西蒙斯的高度评价。
海史密斯一生共创作了二十部长篇小说和七部短篇小说集。重要作品有：《火车怪
客》（1950年）。《聪明的瑞普利先生》（1955年）、《深水》（1957年）、《双面门
神》（1964年）、《悬念的虚构》（写作指南）（1966年）。
推理小说发轫于英、法等欧洲国家，至今已有150多年历史。在这一时间流段中，
推理小说中的许多人物角色，如福尔摩斯、神探白罗、马格雷探长等，都是包括中国读
者在内家喻户晓的名字。如果从其历史流变和类型范围的角度来划分，推里小说大致可
分为侦探小说（在法律和道德的既定前提下，演绎侦探对犯罪的解密破案及其惩处），
“硬汉”派侦探小说（在侦探小说的基础上，淡化了侦探无所不能的高智商色彩，并对
犯罪者用相对较多的笔墨加以刻画，对犯罪者进行近距离的观察），犯罪小说（直接对
犯罪者的性格、思想、行为进行描写和探究，是文学化的犯罪心理学）。此外，还有惊
险小说、间谍小说等等，不一而足。
派翠西亚·海史密斯的作品，大致属于犯罪小说一类，但似乎又不同于以往的犯罪
小说，可说是特立独行。独树一帜。在以往的侦探小说里，作家是站在与侦探同一立场
来进行写作的。小说与法律从不同的角度履行相同的职责，即伸张正义，捍卫社会既定
的秩序；小说也站在无辜大众的立场，明确地。直接地表达对犯罪者的惧怕、怀疑、愤
怒、憎恶的价值取向。而犯罪者，往往是一个模糊的形象，只是邪恶、凶残、反社会的
符号，至于他的性格如何？经历如何？内心如何？作家并不关心，只是利用他来反衬神
探的聪明神勇。而到了海史密斯笔下，描写的侧重点发生了很大的变化。在她的作品里，
警察侦探们退居到非常次要的位置，作者与犯罪者一起，详细记录犯罪者的一举一动，
记录他的内心起伏，记录他的思考逻辑，“把谋杀还给有理由做这些事的人身上，而不
是只提供一具尸体”（昌德勒语）。同时，她对整个事件构思奇异，描写人物的思维、
精神异常状态幽微复杂、深刻锐利，善于营造一种晦涩。迷曚、压抑的语境。而小说的
结局，往往出人预料，与人们所认同的社会规范大相径庭。正如文学大师葛兰姆·葛林
所说：“她属于自创一个世界的作家，那个世界幽闭而非理性。”
在海史密斯的书中，正义的伸张、善恶的界定、罪行的惩处，并不依一般的道德来
处理。这并不意味着作家是非善恶标准的混乱，只是她的作品不像一般的犯罪小说那样
由作者明白无误地告知读者，而要靠读者自己拨开重重迷雾，艰难地找到情、理、法三
者的最佳结合点，从而做出恰当的道德的和法律。
本书典型地代表了派翠西亚·海史密斯的创作风格与创作理念。书中人物汤姆·瑞
普利是一个最不可能成为主角的怪异人物，而海史密斯则把他推上前台，自始至终出演
了一幕带有黑色幽默色彩的荒诞剧。作者成功地塑造的这个人物，究竟是怎样的呢？他
是一个复杂的混合体。他自小父母双亡，带有男同性恋倾向；他是一个专门伪造文书骗
人钱财的痞子，习惯性地说谎；他对数字有些天赋，见机说谎也得心应手；他性格中埋
藏着冷血和狂躁的倾向，毫无正常的道德逻辑……就这么一个人，在一次偶然的机会中，
受一位神秘老人之托，前往欧洲，“帮助”其劝回羁旅不归的儿子。当汤姆到了欧洲后，
他那深藏的毁灭倾向，犹如吸毒者毒瘾发作一般，爆发出来了，于是闯出一系列骇人听
闻、匪夷所思的乱子。
本书最突出、最特殊的地方，表现在两个方面。其一，读者将经历一次奇异的、困
惑的阅读体验。由于作者始终站在犯罪者的角度，紧紧追踪犯罪者的行动过程和心路历
程，与犯罪者一起度过“犯罪岁月”，因此，你会在不知不觉中，卷入其中，为犯罪者
侥幸的暂时脱逃而松口气，为犯罪者快被识破而捏把汗，随犯罪者情绪的起伏而心牵意
挂。于是，你以为自己的道德出了什么问题，怎么会站在犯罪者一边而不是受害者一边？
于是你感到不安，感到害怕，“每次我们步入其中，都不由得感到危险……”（葛兰姆
·葛林语）。其实，除了小说本身的极大魅力之外，这主要是一个“双脚决定脑袋”的
问题，也就是说，站在什么角度，就会暂时产生什么样的感情倾向。一旦我们走出高明
的作者设下的“陷阱”，跳出繁复缠绕的纠葛，理智就会重新回复到我们心中。毕竟我
们明白，犯罪，永远不可饶恕。
其二，结局的荒谬性。作者不按常规、不按常理来设置故事的结局，这就使得整部
小说显示出荒诞性和黑色的幽默讽刺色彩。显然，海史密斯深受当时存在主义哲学的影
响，虽然小说结构严谨，语言清晰，基本上用的是传统的叙事形式，但表达的内核却是
荒诞的。作者“依靠高度清晰，逻辑严谨的说理来表达他们所意识到的人类处境的荒诞
无稽。”（埃斯林语）而黑色幽默正是存在主义的表现手法之一。书中，作者把痛苦与