《孤立随风》第24/24页
蒙面人因为刚才摔了一跤，脸上的布出现了疏松，这时竟一下子滑了下来，露出那张我很熟悉又很陌生的面孔，没错，是我父亲，仪表堂堂。他狠狠扫视了我们一眼，最后看着我和阿穆，说：“有生之年，不要踏进东方帝国半步。记住你们的承诺。”说完便飞身上了树顶，走了。
这是我最后一次看到我父亲。打后再也没听说过有关他的任何音讯。
30
我问古今一：“你怎么找来的？”
古今一拿出一张碎布，指了指阿穆，“哇靠，还不是他的留言。那时千军万马乱成一团，他居然有心情写留言条。”
阿穆笑道：“我知道你一定会来的。你相信我。”
古今一说：“哇靠，连‘哇靠’都不许说的地方我留在那岂不让‘哇靠’憋死！”
我说：“你要离开朱雀皇城？”
“哇靠，错了，是永远离开。”
“为什么？”
古今一骤然变得很正经，正经得让人难受。望了地下好一阵才抬头道：“我不想让上一代的悲剧再在我们兄弟之间重演。宫廷是是非之地，这游戏不适合我，我弃权。”
然后我们三人一起沉默。良久，古今一恢复常态，问：“哇靠，愣什么，接着我们去哪？”
阿穆茫然地望出树林外面，“是了，我们能去哪？还有地方去吗？”
我抬头看了看，指着东方说：“就走这边吧。”
古今一道：“神迹林？！有见地。我喜欢那。”随后吹了一声口哨，天上飞下两匹天马，“喏，见人见份，一人一匹。”
阿穆问：“为什么选东方？少爷。”
我笑了笑，“因为风是往那边吹的。”
31
我们飞身上马，纵马朝着太阳升起的方向飞去。沿途遇上许多东迁的夏候鸟。阿穆说，原来住的地方太冷，是该找个较暖的地方了。
作品相关 后记 情缘好定 知音难寻
这篇小说的感情基调是孤独和寂寞，尽管我行文时用的是活泼幽默的笔法。小说要反映的东西很多，主题是一个活着的人总有着自己的无奈。一个人无奈就会觉得彷徨，彷徨就会觉得孤独和寂寞。作为一个意气风发的青年好像不该写这么沧桑的东西，但每个人都不可能永远意气风发，正如小鸟不能永远在天上飞一样。况且我觉得自己经过这两年的转变早已不再“稚”气“疯”发了。
小说侧面写了许多宫闱斗争，可能因为我是读历史的缘故，对王侯将相、帝王贵族间的勾心斗角相互倾轧十分敏感，也十分反感。但我又很清楚，作为历史这些是永远避免不了的，我愈加无奈。
再有是小说名字，叫“孤立随风”，孤立随风是主人公的名字，也代表主人公和许多人的命运和际遇，所以用以为名。这名让出感觉像诗歌的，不像幻想小说，我在网上看到许多幻想小说的名都起得颇具气势，诸如“龙”、“神”、“魔”、“战”等字层出不穷。每样东西一到多便显得滥，滥便会俗，明知是俗还去做则俗不可耐，我这人最忌俗的东西，不欲做违心事，不想像阮籍，写了《为郑冲劝晋王笺》含恨而终。
最后想说说这篇小说的特别之处，或者是缺陷之处。这本是我意料不到的，小说构思时需要的是内容和情节，没发现有什么不妥，后来写了一半，瞻前顾后这才发现原来通篇小说居然没有一个女人正式出现过，自己也觉得怪异。有朋友劝我改写，随便安排一两个女子进去制造点爱情。听来好像情情爱爱俨如小说的时间地点之类必不可少。可我想如果这么改写可能更加怪异，小说发生的事前前后后不够两个星期，很难想像在这十天里能发生什么惊天地泣鬼神的爱情故事。
我们身处于一个滥情时代，好象除了拉屎撒尿这么庸俗低级的事外，其他什么东西都能跟爱情扯上联系。爱情本来是美好的，但到了泛滥的程度又另当别论。譬如说我们现在依赖机器能做许多事，能去很多地方，但有一天我们连走路说话都得靠机器，那将会是什么样子？当然，我这么说不是在歧视爱情，我歧视的只是一种现象。小说没有女主角也没有女配角并不是基于男尊女卑的思想，纯粹是种偶然，是这篇小说情节发展的限制，若硬是安排一两个女士进去制造点所谓爱情，于小说而言就像画蛇添足，或者说是种侮辱。泛滥的爱情只适合那些没谈过恋爱对爱情充满幻想，或者谈了很多恋爱而自以为是情圣的人去捏造的，我不是没谈过恋爱，也不是情圣，所以没必要去加剧那原本已经泛滥的东西的不幸，否则我会有很大的罪孽感。
小说还有许多方面亮点和缺点，我不便再谈及，否则就有自己鉴赏自己作品的意思，不成体统。希望读者自己去发掘，不管共鸣与否，只要明白我写的是什么，我已很欣慰了。
几年前我听了一部电视剧的主题曲，里面有句歌词是“情缘好定，知音难寻”，我很喜欢这句子，尤其是身处于现在这个好像什么都支离破碎的年代。以上所说全是积压多年的肺腑之言，希望说出来能遇到知音或伯乐，不遇到也无所谓，毕竟我已经说了。
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