《帝国雄兵》第2/486页

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和所有的谍战小说比起来，这本小说是唯一可以骄傲地说，一部“当代性”的作品。她是一部当代谍战小说，就发生在祖国的新疆，风沙戈壁；西藏，冰雪高原，就是我们的军队、军人，它昨天的风雪似乎还刮在脸上，真实的枪声还响在耳边----所有一切都是现在式的，她写的就是我们当前的、当今的社会，写的就是我们青年人，她的主角就是一个年轻人。和其它许多反映不同历史时期错综迷离的谍战小说相比，她的主题、故事似乎也很简单，就是我军年轻的侦察员，以忠诚和智慧，面对世界风云，战胜四围强敌。

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所有的谍战小说都是以故事取胜，谍战小说本身就有看点，有故事；但是这本小说，不仅是故事，她还有很多很多的思想，她甚至不是来讲故事的，她通过隐藏的第三者即说书人，讲的是当代问题，国家的进步，以及更深层的文化困扰；有灵魂，有生命，有我们自己在里面——她是，讲语言和精神的——而各方在对话。

她一点隔离感没有，我们在作品里看到了自己。尽管作者一贯强调，并且身体力行，有距离的语言（故事也是一样，有距离的故事）；但是她产生的效果，却是零距离的感受，这是文学感染的标志，也是作品有灵魂的标志。

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现在《帝国雄兵》名正言顺，一仗打胜，雪洗了自文革以来的军队耻辱史，大快人心！

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历时40沧桑，作品有一种沧桑感。也许当你看完全文最后一章《静静的土伦山口——鲜红五星》，你会产生真正的沧桑感——世界已经发生了天翻地覆的变化！

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（未完待续）

卷首语 关于《帝国雄兵》3

关于《帝国雄兵》

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一部奇特、离奇的作品。

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第一部《巨变警醒》，在“癫语”之后迅速接入“疯僧”（明代使臣），四十军阵铁骑、（唐军）一万雄兵，各自从古代的中亚霸局中“穿越”，以（大汉、盛唐、晚明等不同时期的军队）与作品正文中新型人民军队对照、衬映。

第一部巨变警醒、第二部争霸天下，一直极尽铺垫，一直到第二部《中苏对抗—穿越铁幕》才开始进入正文。我想，这应该不是什么问题。大部头的书，都是有背景资料、辅料介绍的，不是在这里介绍，就是在那里介绍。没有介绍，就没有思想、内容的厚重。如果认为背景材料看不懂，或者阅读在这里卡住了，不应该成为否定本书的理由。

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一篇奇怪的小说——和开篇“癫语” 的突兀及第一部古代世界军事战略图的阵列，及第二部《争霸天下》叙述的纪实性相比，全文的“小说”形式更不“规范”，它更像一个多幕“话剧”。

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作品的价值，抛开所有的不说，最大的价值之一，是她的矛盾冲突。她成功地构置了戏剧冲突，把中国社会冲突成功地表现为作品中的戏剧冲突，这是小说别开生面，区别于其它作品的独到之处，在本届大赛中独树一帜的最大华彩。

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她和许多讲故事的小说，不一样，她不是以讲故事为主的。故事是个外壳，思想是线索，在这些以外，她是讲语言和精神的。认真读完这本小说，你得到的不仅是一个故事的表象，而且还有故事以外的很多东西。

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她把一个不堪回首的、对于大多数人来说，回避是最后和最好的解决，宁愿遗忘的一段历史回炉锤冶，凤凰涅槃，重造辉煌，从过去岁月的一片残砖烂瓦中炼出了金子。

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作者反复强调的矛盾冲突，强调的“剧”的概念，并不指望在这里得到特别的响应。因为小说的“指导”里，也并没有这样强调过，许多人并不遵循这一要求，也写出了“不错”的小说；很多小说也看不到什么大的矛盾冲突，甚至还有无冲突小说。

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但是，我确实不是来看你的故事的。我来看你故事以外的东西，每一部小说都是如此。

我看作品的矛盾基础，它决定了作品的轻重。

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还有一个问题，艺术的真实性。有些人写虚幻，写得很真实；有些人写现实，却显得很虚假，这确实是另一个问题。

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说故事的时代，那种农村老汉坐在枣树夕阳下、吸旱烟锅、闲传摆古的时代已经过去了。