《数字化生存》第13/51页


瞩目,因此词曲创作者和演奏人员能够获得多年版税。“祝你生日快乐”的旋律已经是
公共财产了,但是假如你希望在电影的某个场景中使用其歌词,你还必须付给华纳/查
帕尔(Warner/Chappell)使用费。这似乎不合逻辑,但却是保护音乐作者和演奏者的
复杂体系的一部分。
相反,对画家而言,作品一旦卖出,几乎就和他断绝了关系。依照观赏次数收费是
不可能的。另一方面,在有些地方,把画拆成一部分一部分来卖,或未经画家允许,就
把画复制在地毯或沙滩浴巾上,依然完全合法。美国直到1990年才制定了“.视觉艺术
家权利法案”(VisuaIArtisisRightsAct),来制止这类破坏行为。所以,即使在模拟
世界中,目前的制度也并非存在已久,不偏不倚。这样算不算盗版呢?
在数字化世界中,这样算不算盗版呢?问题已不在于拷贝是否容易,以及拷贝是否
更逼真。我们将看到一种新的欺骗行为,简直已经不能再叫做欺骗了。当我在互联网络
上读到一篇东西时,抱着平常读报、剪报的心理,我想把它复制一份送给一个人,或通
过邮件发送清单(mailinglist)送给一群人阅读,这似乎无伤大雅。但是,只要再多敲
几下键盘,我就可以把这篇文章传送给全球各地的几千人看(这和剪报的情形大不相同)。
剪取比特和剪取原子可是有着天壤之别!
在今天的非理性互联网络经济体系中,采取上述的举动几乎不必破费一文钱。没有
人很清楚地知道,在互联网络上谁要付钱,为什么而付钱,但对大多数用户来说,它似
乎是免费的。即使将来情况有所改变,在互联网络上建立起了一种理性的经济模式,要
把100万比特散发给100万人,可能也只需要花一两分钱。这种收费标准肯定不会像普通
邮资或联邦快递的运费一样,因为那些标准都是建立在运送原子的基础之上的。
而且,阅读者将不仅是人,也有计算机程序;例如,它们会通读本书,并自动整理
出一份摘要。著作权法规定,如果你对材料进行了总结整理,那么,这份总结的知识产
权将归你所有。我怀疑立法者有没有想过,动手搞摘要总结的可能是没有生命的实体或
是盗版机器人。
在美国,专利是由商务部来管理的,而著作权则完全不同,是由国会图书馆来管理
的。和专利法不同的是,著作权法保护的是构想的表现及其形式,而不是构想本身。这
很好。
但是,当我们所传输的比特实际上并没有特定形式时,例如前面提到过的天气预报
数据就是这样情况,那该怎么办呢?要让我说出天气预报的计算机模型算不算天气的一
种表现形式,这实在是有点难为我。事实上,对一个完整而有效的计算机气象模型的最
好描述是,它是一种对天气的模拟,它能够最大程度地接近于“实际情况”。当然,
“实际情况”就是事物本身,而不是事物的一种表现。
天气的表现方式包括:以抑扬顿挫的语调“说明”天气状况的声音,一张有颜色、
会动的可以“显示”天气状况的动画图表,或是能够打印出来的、用图解的方式“描绘”
天气状况的气象图。这些表现方式都不是数据的内在组成部分,而是由一台半智能型
(或智能型)机器具体制作出来的。而且,它们可能反映了你本人和你的品味,而不是
那些地方性的、全国的或国际性的气象播报员的口味。这完全不涉及到传输端的著作权
问题。
再以股市为例。股价每分钟的波动状况可以用不同的方式组合。数据本身,像电话
公司的电话号码簿一样,是没有著作权的。但是,描绘某一支股票或一组股票的走势图
是绝对可以享有著作权的。而这种数据表现形式正越来越多地由接收端而不是传输端来
赋予,因此使著作权保护的问题益发复杂。这种“不具特定形式的数据”,能在多大程
度上推广到更特殊的材料上呢?它能用在新闻报道上(有可能)呢,还是小说上(比较
难于想象)呢?当比特就是比特的时候,我们会碰到一堆新问题,而不只是盗版这种老
问题。
媒介不再是讯息。




        


小说网 www.5、随心所欲多媒体新瓶袋旧酒

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在短短一年之间,麦当娜(Madonna)创出了12亿美元的销售佳绩,这引起了时代一
华纳公司(TimeWarner)的注意,因此,它在1992年与这位34岁的前密执安啦啦队长签
订了价值6000万美元的“多媒体”合约。当时,看到人们用“多媒体”来形容互不相于
的传统的印刷品、唱片和电影的大杂烩,我惊讶无比。从那以后,我几乎每天都在《华
尔街日报》上看到这个词,通常都用作形容词,意思囊括了“互动的”、“数字的”和
“宽带的”等等所有东西。一篇报道的标题是《唱片店让位于多媒体商店》。似乎假如
你身处信息和娱乐服务业,而居然还没有制定跨入多媒体的计划的话,你很快就要没戏
唱了。这究竟是怎么回事呢?
多媒体一方面代表新的内容,一方面也代表用不同的方式来看旧内容。多媒体即是
本质上互动的媒体,随着比特数字通用语的出现而产生。同时,它也与计算机成本降低、
威力增大和呈爆炸式增长的局面息息相关。

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