《盗墓迷津》第157/158页
我说：“海哥，用得着这么担心吗？外国的不一定就厉害嘛。上次在皇母山，那个布里德尔不就是AFS-TWO的吗，不也让咱们收拾了……。”
“咳咳！”夏文海使劲咳了两声，还狠狠瞪了我一眼。我一怔，在这儿用得着防谁？小野不已经挂了吗？
这时陈远纲说：“可惜啊，这小子死得早了。我敢肯定，关于这地宫，他知道的比咱们多得多。”
郑楚生对陶子业说：“你不是能测出沙子下面的活动吗？怎么这个你没测出来？这儿地上这么多洞，万幸咱们一早没踩上。”他说着眼睛又转向陈妍，接着道：“幸亏刚才是那小日本儿陷进去了，要是换了别人，嘿嘿，我可饶不了你！”他说到“别人”时眼里盯着陈妍，却看到陈妍一脸沉思，不由一愣。他本来以为陈妍害怕，想用这事儿开句玩笑，和陈妍起起腻，不料陈妍竟是这样一副若有所思的模样，丝毫没有半分惧色。
“现在怎么办？没有出路了啊。”温八说道。
“我看不会。”陈远纲说着指了指“大伞”上挂着的人，“既然有人过来过，应该还有路。我们一路上没发现任何有人经过的痕迹，这个人应该不是和我们从同一条路径来到这里的。”
我问：“那么这里究竟还有什么路径？总不会是这个吧。”说着我指了指地上“吞噬”小野的圆洞。
“再不就是这些？”郑楚生又能指着石壁上的大大小小的石孔。
陈远纲笑了笑，“大家不要急嘛。上面的人总不会是天上掉下来的。”
天上掉下来的！这下可提醒了我。我忙走到“伞”下，仰头向上望去。可是上面的“伞”没有伞面，只有伞骨，中央天顶的火器光线很强，射得我睁不开眼。
我低下头，揉着眼往一旁走开，过了好一会儿，视力才恢复正常。我抬起头，半睁着眼，咦？！怎么有条画龙！再往回一看，原来我闭着眼一移动，走到了“大伞”的别一侧，这一侧的洞壁上画了一条怪龙。
龙是趴伏姿态的，头向上仰，似乎在看什么。我也往上看去，原来龙前还画了一个巨型人像。刚才我们进入这个超大的石洞时，这画像恰好被“大伞”给挡住了。
我立刻召呼大家一起来看。只见这画中人高十余米，秃顶，卷须，像个僧人。但是他身着旅人常穿的无襟葛衣（有点像无帽的雨衣），外搭斜毡，下身是兜裤，牛筋絣腿，八搭麻鞋，整个人更像是行脚商贩，并不像个出家人。不过他的动作却很不同寻常，一手平摊，掌心向上，另一手向前伸出，掌心向下悬于怪龙头顶。而怪龙俯首贴耳，状貌甚恭且惧。
再说这条怪龙，之所以说它“怪”，并不是因为它的长相有多离奇怪异，而是它的外貌特征不具有中国神话中龙的传统特征。比如说驼首，鹿角，蛇身，鱼腹，雀尾，鸟足等等。当然，这些龙的特征是人赋予的，大约于宋代形成统一的标准和认识。在宋以前，龙的形象变化是非常大的。现在如果非得说眼前这幅画中的动物是龙的话，那么勉强应该算是属于汉前后的，介于无形龙与有形龙之间吧。
关于龙形，除了走兽形与蛇形的区分外，还有无形与有形之分。举个例子，像身长千里，睁眼为昼，闭眼为夜的烛龙这样没有任何实际原型的就属于无形龙，而状貌近似鳄、蜥蜴的走兽龙，其原型来源于现实中的生物，就属于有形龙。当然，有时这两种界线不这么明确，现在我们眼前的这条“怪龙”就是一例。
“这是个啥？”郑楚生也拿不准了，“说龙不像龙，说鼋不佝鼋。要硬说像个什么东西吧……，也就像只蜃吧。”
像只蜃？我仔细一琢磨，还真是。画中这条龙，头部肥大，颈部不明显。也没有较突出的吻部，无须无鼻，而且口的长度很大，几乎横贯整个脸部。这条龙的通体遍布鳞甲，但是不是常见的鱼鳞状的，大都呈狭长的刃形，而且每一片的边缘似乎都较粗糙。龙的两额角上并没有明显的角，只有两个圆钝粗短的突起物，与其说是角，不如说是异状骨形成的凸起外观（当然，这就符合了部分学者的龙角即生殖器象征的论点）。从这些特征来看，确实与蜃十分相近。
不过这条龙也有着与蜃迥然不同的特征。比如说牙齿，从它半张的大口中可以看到，它有排列整齐的锐齿和对称突出的大齿。另外，还有一条长舌。这些都是我们见过的蜃所没有的。还有，这条龙有两只凸起的眼睛，在沙漠里吞掉我们的悍马H3的那只似乎是没有眼睛的。另外还有最重要的一点，这条龙有四只脚！虽然脚的形状更接近于蹼。
“这也许画的是一圣人仙人之类，收服怪物的景象。只是不知道为什么画在这里。”陶子业分析道。
“既然画在这里，就更有可能画得是蜃了。”陈远纲说，“至于形象嘛，有艺术加工在里边儿，有夸张有渲染，也有想像嘛。”
“那画里的这个人是谁？”温八问道，“非汉非胡的，看不出是什么来头。”
陈远纲心中似乎已经有了答案，但他没有直接回答，而是先说道：“你们有没有注意到，这人的身后有一道阴影？”
我们听了又仔细看了看，这画中人的身后果然是有一道阴影，不过不是画中人投下的，因为这道阴影不是平投在地上，而是自画中人的脚下直直而上，一直延伸到画中人的头顶以上更高处，而就是因为它是垂直的，所以我们刚才都以为是洞壁上的一道天然形成的棱槽之类的呢。
我看着一直向上延伸，直至插入洞顶的黑暗中的阴影，实在说不出是什么。只好再请教陈大教授了。我问：“陈教授，你一定知道这是什么吧？”
陈远纲笑道：“远在天边，近在眼前。”
眼前？我本能地四下一张望，如果说有接近的，那就是……“大伞”！
“陈教授，你是说画中画的是这‘伞’！”我说。
陈远纲说：“对。不过这还解释不了画中人是谁。只能说明画中人来到过这‘大伞’之下，而画的作者描绘的就是画中人在‘大伞’下的作为。”
画的作者？对啊！找找作者的名字，对研究可是大有帮助的。可是我认真搜寻了数遍，也没有发现作者的落款。
陈远纲走近到画前，仰首凝视，沉思片刻，自语道：“铁划银钩千锤炼，丹青一笔凭自在。唉，识字容易识画难啊！”他回过头来，对我们说：“凡字画不见落款，见字可猜作者，因为字体是一个人千锤百炼一笔一笔练就的，名家大师的字更好认。而画则不同，不易猜度，一个老师教十个学生，可能教出十种画风，而且还没有一种是和老师一致的。所以看画识人是很难的。”
“唉唉，打住打住！”郑楚生的脑袋又大了，“我说陈老师啊，您就别开补习班了。您直说吧，这画画的人是谁！”
“喂，怎么和陈教授说话的！”夏文海训斥道。
陈远纲是“模范教师”，绝不会随便和学生置气。他跟没听见似的，自顾自地接着说道：“你们来看。这线条，这轮廓，远疏近紧，张弛自如，色彩堆彻远近对比鲜明，阳向强烈而阴向晦弱，富有极强的立体感。这是典型的西洋画法，与传统国法差异明显。”
“你是说这是外国人画的？还是西洋人？”郑楚生说。
“不不，当然不是。”陈远纲摆手道，“这颜料用的是朱砂、石青、太白这样的矿物颜料，而西洋画颜料一般是透明的植物油调和颜料，两者不同。”