《帝国雄兵》第1/486页
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关于《帝国雄兵》
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这是60―70年代在军队时耳闻亲历、在创作组和战友们交谈过，70年代末大学期开始酝酿，后来做记者时风肇笔动，一篇构思、局揽重大、宏大的作品。时值社会大变革，作者亲睹时风、世风、民风、文风变化，作品构架大，尤其对文中所表现的种种旧事，甚至写法本身，把握不住；故事牵涉背景、事件，重大繁多，一时难以定型，后来出国，全撂了；但作品的思想、故事骨架、主体、人物，已有了。“位卑未敢忘忧国”，时时怀念“作品”，以怀念上一个世纪的军队――作品由以产生，从个人亲历、认识角度刻录了约莫50年中的全部“印象”，折射出一种“感觉”，所以也是一部社会思想史、心灵史。面对40年后更大变化了的客观世界，电子科技、化学毒品、虚拟影像等侵入、蚕食、改变了的人类灵魂，她真实、贴切，令人感到远初、古拙而清新，或许还有少许的亲切、淡淡的温暖。
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构思、局揽重大、宏大，所蕴含的思想深重、慎重，作品的形式经长久的考虑，变成现在这个样子。
它在故事中间嵌入了一篇《兵士日记》，以兵士的笔触，约莫地从60年代中期开始书写、一直到79年改革开放，亦即“第二”和平年代的到来为止。
开篇的“癫语”及文中激烈的第三人称发言，都应被认为属于广义的《兵士日记》，当然，有些认识超过了70年代。主干部份在第六部《兵士日记》，但实际上，零零星星、散散落落，像野火，遍布了全文。记录了那一时代的青年人的思想，偏激、昂扬、正统、纯洁----有着强烈的时代印迹。日记的思想是作品的思想，是众多主人公、上一世纪中国军人的思想，也是时代的思想；另外，也隐约透露着作者的文学观。
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与所有的可以被“理解”、接受的小说不同的是，作品更像是一篇思想剧――虽然故事很完整（某种意义上），故事的“印象”很“强烈”；但是，“思想的剧”这一“点”仍是突出的。就是说，作品非常想突出“一种”思想，当然，“广大”、“富含”的思想。作品的思想性，是很强烈的。
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尽管如此，小说的人物、形象，却并不因此而“概念”化，不是符号和传声筒，而是立体、生动、自然，跳出了“思想”之外。即使“俄语教师”，这样一个极可能“简单化”的“间谍”角色，也表现得丰富、复杂。他在喀什口岸酒棚里和英国人打斗，“拍案而起”一节，写得有声有色----他这样做的原因，他的人性的一面，至今仍耐人寻味----
另外，尽管我强调“思想剧”，点破了《兵士日记》，但是最后，读者的内视力仍然放在了故事、人物上面，这是很感欣慰的。
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有人说作品的“拼装”的痕迹很重，我必须说，作品的“拼装”的痕迹不仅很重，而且作品建构的思想“痕迹”也很重――它是作品的呼吸，是一个人心脏的跳动，和说话――与时代交流，同当代对话。
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就是说，她是跨时代的，是一座桥梁。
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作品的“剧”（戏剧）的痕迹很重，时代“剧”的意味，是很重的。
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（未完待续）
卷首语 关于《帝国雄兵》2
关于《帝国雄兵》2
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小说形式的怪异，是空前的。小说固然有规则，但也不应，或无法，就其形式而言，定于一尊。记得鲁迅先生《中国小说史略》中有一句“中国小说，自明清以来，为之一变----”。实际上，世界上的小说大千万流，是不能以“纯文学”一言而清尽、而言尽的。关于“纯文学”一争，很有意义，我们以后再谈。
“纯文学”的出发点可能很好，但实际上，它既不能概括小说的中外古今，也根本没有证据，天下园苑 “本花独香”。
或者，本身就是很可值得怀疑的，伪命题。
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小说的形式到目前，很不完美，我只能说是我才力不逮。不是不能修改，但是架构、结构是定型了。
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尽管其形式怪异――小说有一个很奇怪的特色――可能读者至今没有发现，作品是以李沪生一个人疯疯癫癫的梦幻、梦游式的“侦探”行动为主线发展的，这本来可能就已犯了写作“兵家”大忌――它实际上是故事单一、人物单一的简单小说――故事写成现在这样子，固然不易（外表上看起来不简单，颇为迷惑人）――但在故事简单的脉络、线索发展中，小说蕴含的价值层面（不仅是激进的爱国思想），语言魅力、趣味、幽默以及掩藏在这一切背后的人格、人文精神、人情味，悲悯、关怀、诚实、赎罪、清白等等等等----却非常丰富，仿若含有富矿的地层，层级非常分明，越往下开采，五颜六色，异彩纷呈。
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小说的名字，曾考虑过许多，《红夜莺》、《红夜莺与三角琴》、《士兵与间谍》、《一个疯癫人的申冤故事》、《有一只鸟，叫红夜莺》-----等等等等，都无法概括小说的全部，都没有历史的深重感，只有《帝国雄兵》才把中华民族的深厚伟力、中国大地的无尽伟大、中国军队的铁血辉煌穷尽出来，并以此告慰千千万万个为了新中国、为了国家民族崛起于世，抛头颅、洒鲜血，无论是在抗日战争、解放战争，还是在朝鲜战场、中印边境、中苏边境、中越边境自卫反击战中，慷慨献身、壮烈牺牲的无名英雄。