《当代世界文学名著鉴赏词典》第5/34页
内容概要哈吉的父亲原是个普通的烟草贩子,只因为善于钻营,投机倒把有术,结果发了一大笔横财.他用攫取来的钱置房买地,营利聚财,很诀发展成为一个殷实的庄园主.但他省吃俭用,一直过着怪吝克已的日子,最后在快要满93岁时,由于舍不得花钱治病,误用了家中所存的陈药而中毒身亡.哈吉是独生子,理所当然地继承了父亲的全部遗产,就连老人家的品行、思想道德也一概接受下来,并且有所发展.哈吉从自己的庄园,开设的商店、澡堂,出租的房屋和经营的工厂中,可以获得巨额收入;还能从金融交易、商业买卖和在跟驻外使节勾结进行的走私活动中捞取大批钱则.然而,他对每天配给家人的份糖却要认真查点,对家中做饭用的木柴要秤斤论两,连大小老婆的破烂布头他也要仔细瞧个半天,再决定是否丢弃.哈吉老爷有6个老婆已离婚,4个老婆已故世,眼下还有7老婆.大老婆阿尔吉姆是吞服鸦片自杀的,生前哈吉"并没有用卑劣的态度"对待她,只是将其全部财产攫为己有而已.几个离婚的老婆与其说是为了得一笔离婚费而闹离婚,不如
说是忍受不了哈吉的折磨.有一次卓别伊达未经丈夫许可,擅自取用了一点醋渍大葱,就被哈吉用棍子打得走起路来一拐一拐的.家里虽有三妻四妾,哈吉仍不满足,经常出入妓院,惹花弄柳,甚至扬言要为妓院老鸨"树一块纪念碑".为了防止衰老虚亏,他想方设法通过阿訇弄到各式各样的壮阳药,拼命地服用.爱吃是哈吉的另一个癖好.只要一谈到椰枣、酥糖和羊肉炒饭,他就会眉飞色舞,垂涎三尺.当脂油顺着手背往下淌的当儿,他便感到特别的惬意.哈吉还非常嗜酒,做客时更是大喝特喝,毫不客气.若有人拿酒来送礼,他却小心翼翼地倒入罐子里封好,象服药似地一点儿一点儿地饮用.不屑说,他向来是不肯自己花钱买酒喝的.哈吉还喜欢洗澡和按摩,能睡觉,只要眼皮一合,马上鼾声大作.哈吉爱之如命的还是金钱.只要提起"金钱"这两个字,只要听见金币叮..作响,或者数纸票的沙沙声,他就会心里痒滋滋的,全身泛起一阵酥软.他谆谆教诲小儿子凯尤马尔斯说:"整个人类都是金钱的奴隶...只要有了钱,什么光荣呀,信任呀,高尚呀,名誉呀,统统都有啦...如今世界上人们分为两大类——一类是专事劫掠的人另一类是被劫掠的人,你要是不想被人劫掠,就得发狠去劫掠别人...赚钱有方的人,才算是了不起的人,这句话你得一辈子牢记着."哈吉本人就是赚钱有方,聚财有术.他虽然年事已高,行动不便,且又染上庙气病,但从买搪、李子、土豆和大葱等家庭琐事,到商洽地毯和鸦片生意,签订各种契约合同,一概由他亲自过问处理.哈吉神通广大,变幻莫测.他虽然没有一官半职,却能安插自己手下的人出任部长.他是个半文盲,却经常出席文艺界的各种集会,大模大样地坐在主席台上,并兼任"社会舆论指导协会"和"语言文学研究院"的会员.哈吉的家总是门庭若市,不时地有贵族元老、社会名流、政府要员、市场商人、教会阿訇和报社记者登门造访.他们一伙凑到一起,表面上亲亲热热,你吹我拍,实际上则是相互拉拢,尔虞我诈.他们懂得"谁越是能诈骗人,谁就越能牢固地保住自己的利益."故此,拍马奉承、阴谋诡计、投机取巧、假仁假义便成为他们的座右铭.哈吉在这个阶层里不愧是个中翘楚.他的骗人术确实十分高明.口头上,他对宗教怀着极大的故意,而心里却认为教规只对别人有约束力.借口身体不爽,他可以不履行斋戒;俱在众人面前,他却照样数着念珠,忏悔自己的罪过,大谈斋戒的神圣意义.在他不愿接见来客时,老仆人莫拉德总是奉命答复说"哈吉老爷去清真寺了",或者说"哈吉老爷正在祈祷".他时常摆出一副正人君子的姿态,表示"要关怀穷苦百姓,为孕妇募捐救济金",以致心地善良的人们"不仅把财产托他保管,甚至连自己的老婆也托他照拂".礼萨王当政时期,哈吉对内主张"实行铁腕政治",对外坚持亲德反苏的立场,是国王独裁统治和法西斯战争的狂热支持者和鼓吹者,而当礼萨王被赶下台后,他摇身一变,竟成了"民主自由的保卫者",和反对国王专制压迫的斗士.背地里,他却不惜破费,掏出巨款作为阿訇外出活动的经费,并叮嘱阿訇要深入农村,传播迷信,以使老百姓"永远处于愚昧状态,永远受苦受难".就在哈吉严然以"革命之子"自居,要报社编辑部以"民主之父"为题给他写传略,并要连同照片一起刊登在头版的当天,他还指示阿訇要"巧妙地行动起来","绝不能让老百姓挺胸直腰,摆脱羁绊,举行暴动.必须巩固旧有的国家机器,而且应该向已故国王的纪念碑致敬!"哈吉眼中的政治,乃是"一宗特殊的买卖".为了确保既得利益和特权地位,他在经商的同时,积极参与政治斗争,与朝廷显贵广交朋友,在政府部门安插亲信,甚至与"极重要的外
国人"都有联系.他深谙国家机器是专政工具的道理,在与政客和金融巨头打交道时,总是再三强调"我们需要秘密警察".据说他本人还充当警察局的密探,告发过几个造谣惑众的人,致使他们被捕入狱.难怪人们背后指称他为一条凶狠的"老鬣狗".89岁的哈吉老爷被疝气病折磨痛苦不堪,虽然他十分憎恶西医,但还是决定住院动手术.在医生注射过麻醉剂之后,他迷迷糊糊地进入梦境:在阴间他成了亡妻哈里马·哈通宫殿的守门人.
作品鉴赏萨迪克·赫达亚特后期的代表作《哈吉老爷》,是一部带有鲜明时代特征和强烈政治色彩的中篇小说.作者以二次世界大战中的伊朗为背景,以礼萨王逊位(1941年8月)为分界线,把整部作品划分为两大部分,各包括两章.第1,3章用对比的手法,分别写出礼萨王下台前后哈吉老爷所进行的各种公开的或秘密的政治、经济活动;第2章以幽默讽刺和具体细腻的笔触,集中刻画日常生活中哈吉老爷的为人道德和性格特征;第4章以梦幻的形式,暗示出哈吉老爷之流的穷途没烙,到头来等待他们的将是阴曹地府.总的看来,小说结构严谨,层次分明,语言生动,比喻贴切,艺术手法多种多样,堪称为现实主义的佳作.礼萨王当政时期,哈吉老爷家门庭若市,不断有人登门造访.年迈的哈吉"总是在前厅接待客人",他们或洽谈生意,签订契约;或互通情报,探听消息,或相互吹捧,狼狐为奸;或议论大战,分析国情.从言谈中不难看出,哈吉对内主张"实行铁腕政治",对外坚持亲德反苏的立场,是国王独裁统治和法西斯侵略战争的积极支持者和鼓吹者.然而,当礼萨王被赶下台后,他摇身一变,竟成了"民主自由的保卫者",和反对国王专制压迫的斗士,并千方百计地想"弄到一张国会议员委任伏".为此,他买通报社编辑,为他撰写题名"民主之父"的传记,还要求同照片一起登在报纸头版上,借以捞取政治资本.礼萨王退位之初,哈吉老爷确实吃惊不小,但他很快便恢复常态,重又回到前厅来应酬客人,与奸商、政客和报让编辑等讨价还价,进行肮脏的交易,只是态度似乎有所收敛,活动不象以前那么频繁,大部分买卖"都利用电话成交".应该强调指出,这时期哈吉活动的方式有变,时常鬼头鬼脑地约阿訇"在内室进行密谈".为确保既得利益和特权地位,他不惜破费,掏出巨款作为阿訇外出活动,进行反苏和宗教宣传的经费.哈吉老爷由"前厅"转入"内室",这说明礼萨王倒台后伊朗民主革命形势的高涨,同时也说明官僚资产阶级和宗教势力的暗中勾结,密谋策划,妄图扑灭群众革命斗争的烈焰.通过比较,人们对哈古老爷之流反动的阶级本性认识得就更加清楚了.赫达亚特不仅着重写出哈吉老爷在礼萨王垮台前后进行的罪恶活动及其策略手法的变化,而且在第2章浓墨重彩地描绘出他的个性、品德和处世哲学.哈吉老爷好吃好喝,贪图享乐,尤其喜爱女色.他特别崇拜金钱,认为"整个人类都是金钱的奴隶","有了钱就有了一切,没有钱就寸步难行",并由此得出结论说:"赚钱有方的人,才算是了不起的人."于是,强取豪夺,敛钱聚财便成了他的奋斗目标.他表面上虔诚敬神,实际上从不严格履行宗教法规.他善于见风使舵,招摇撞骗,坚信"谁越是能诈骗人,谁就越能牢固地保住自己的利益".他把政治视为"一宗特殊的买卖",并自认为是这方面的行家里手,所以在经商办企业的同时,他还积极参与政治活动,与宫廷显要广交朋友,在政府机关安插亲信,并同外国官员建立联系,甚至"怀着早晚总能当上内阁首相的希望".他深谙国家机器是专政工具的道理,在与政客和金融巨头打交道时,总是再三强调"我们需要秘密警察",并曾亲自向警察局告发过造谣惑众者.总之,
赫达亚特以幽默、辛辣的笔触,活灵活现地刻画出一个悭吝贪婪、骄奢淫逸、阴险狡诈、虚伪反动的亦商亦官的典型形象,全而而深刻地揭示了以哈吉老爷为代表的伊朗官僚资本家的阶级本质和性格特征,给人留下难以磨灭的印象.小说还通过哈吉老爷在前厅接客和内室密谈等场面的描写,把那些贵族元老、上层名流、投机商、暴发户、政客、阿訇等社会蟊贼和害人虫,一个个走马灯似地展现在读者面前,将他们一伙反对民主革命运动的狰狞面目和卑鄙龌龊的灵魂,暴露在光天化日之下.作品的缺点是缺乏感人的正面形象,情节比较平淡,对话略嫌冗长.
(元文琪)
伯佐尔格·阿拉维她的眼睛(1952)
作者简介伯佐尔格·阿拉维(1904—)伊朗小说家.生于德黑兰,商人家庭出身.早年留学德国,归国后在德黑兰工业学校任教.30年代初,与好友萨迪克·赫达亚特等4人成立"拉贝"文学小组,经常聚会讨论国内外大事和文学创作问题.他们为引进西方流行的小说创作方法,与保守派展开论战.1934年,阿拉维的第一部短篇小说集《手提箱》问世,引起文学界的关注.从小说的构思谋篇和人物塑造来看,显然受到弗洛伊德精神分析说的影响.1936年,因积极参加反对礼萨王独裁统治的政治活动,阿拉维和以埃朗尼博士为首的其他52位革命志士一起被捕,直至1941年穆罕默德·礼萨王即位,宣布大赦,才获释出狱.出狱不久,他就出版了第二部短篇小说集《狱中札记》(1941),形象地描述了狱中难友的艰苦斗争经历和所遭受的种种磨难.接着,他又发表了报告文学《五十三人》(1942),详尽地述说了他们被捕、受审和坐牢的经过,揭露了礼萨王反动统治的罪恶行径.1952年是阿拉维文学创作的丰收年.他先出版短篇小说集《书简》,荣获了"金质和平奖章、继则以独具特色的中篇小说《她的眼睛》轰动了伊朗文坛.《书简》生动地展示了40年代伊朗北部农村围绕土地问题而展开的激烈斗争.阿拉维是位革命作家,他笔下的人物形象大都敢于面对冷酷的现实,敢于反抗社会的压迫和不公.移居德国后,他改用德文进行创作,虽然写了几部与伊朗有关的小说,但其成就不如前期的作品.此外,阿拉维还翻译了席勒的《乌列昂小姐》等名著.
内容概要没落仕宦人家出身的法兰吉斯,聪明伶俐,美貌非凡,是独生女儿,父母爱之如掌上明珠.她从小娇生惯养,性格孤傲,虚荣心极强.师范学校毕业后,呆在家里无所事事,终日以绘画消遣解闷.听父亲说起画家马康,技艺精堪,便去拜师求学,不料遭到画家的冷遇.一气之下,她决定自费赴欧留学,专攻美术.在巴黎工艺美术学院学习.进修的,多是法国的纨绔子弟和其他国家的公子哥儿,他们见从伊朗来的这位小姐体态轻盈、绰约多姿,便格外动心,一个个大献殷勤,争风吃醋,招惹得法兰吉斯无心向学,尽跟他们在一起厮混.久而久之,学业荒废不说,还使她对男性产生反感和厌恶.发展到后来,她竟采取报复手段,以折磨求爱者为乐事.一位意大利留学生就因失恋而投湖自尽.在众多的求爱者当中,还有她的小叔阿拉姆中校.他作为伊朗国防部的代表,是留法军事学员的负责人,兼任警察总署特聘的指纹专家.阿拉姆春风得意,踌躇满志,又长得一表人材,风流潇洒.刚到巴黎时,法兰吉斯人生地不熟,多亏他殷勤接待,鼎力相助,这才安顿下来.所以,起初法兰吉斯对他颇有好感.后来交往多了,才发现阿拉姆是个极端自私、狂妄而狡诈的人.他假公济私,贪污受贿,没几年时间就在英国、瑞士和法国的银行存入巨额款项.他盛气凌人,不可一世,自认为"比别人更高贵、更聪明、更勇敢、更能干、还大言不惭地说:"为达到自己的目的,不妨踏着别人的尸体走过去!"在他眼中,"那些为大众利益而牺住个人利益的人全是傻子,活该坐牢杀头."至于说留学生当中有人散发进步报刊,进行反政府宣传,他认为那不过是"儿戏"罢了,成就大事者,则非他莫属.对于专制独裁的国王,阿拉姆极尽献媚取宠之能事,甚至不惜破费,跑遍整个欧洲,也要购买宝马奉献王宫,但他又担心遭人诬谄,受到国王惩罚,因而产生伺机而动,给"阻碍他发展的"当权者以有力打击的念
头.尽管阿拉姆发誓说,要为法兰吉斯"打开天堂的大门",让她享尽人间荣华富贵,但法兰吉斯却无动于衷,不愿意领他这份情.就在法兰吉斯因虚度年华,学无所成而自暴自弃,甚至动了自杀念头之时,有幸结识了一对革命热情饱满的未婚夫妇.胡达达德本来也是美院的伊朗留学生,因为在学生中间散发反对礼萨王独裁统治和反映伊朗人民生活疾苦的波斯文报纸《战斗报》,并以事实揭露伊朗庄法使馆特务的丑恶面目,被使馆宣布为"危险分子",不准其他学生同他来往,而且取消了他的助学金.这位体弱多病的青年是花匠的儿子,通过画家马康的关系,才得以赴欧深造.留学期间,他经常得到马康的鼓励、关怀和指导.在困难和压力面前,胡达达德没有屈服,他以卖画糊口,坚持正义斗争.他的未婚妻梅赫尔·芭努,是伊朗首批公费女留学生之一,在巴黎医学院儿科专业学习.两人的生活虽然十分清苦,但他们志同道合,非常乐观,对未来充满必胜的信心.法兰吉斯从胡达达德那里听到许多革命道理,和对国内外政治形势的分析,虽然不能全部接受,却也深受启发.她为胡达达德带病坚持斗争和忘我的工作精神所感动,自愿帮他寄发邮件,并给以资助.在胡达达德的建议和鼓励下,法兰吉斯决定回国去找画家马康,参加由他领导的地下组织的秘密工作.相隔5年之后,法兰吉斯与马康再度相逢,心情异常激动,希望能在工作接触中赢得画家的爱情.马康则向她强调在白色恐怖下从事政治斗争,时刻都有坐牢杀头的危险,要特别谨慎小心,尽量减少不必要的接触.第一次接头后不久,法兰吉斯收到巴黎来信说,胡达达德病重住院,急需医疗费用.她向手头拮据的马康表示可以出钱资助,博得画家的好感.此后,马康指示法兰吉斯学会打字,印发传单,揭露国王在马赞德朗廉价收购土地.事发不久,德黑兰有300余人被捕,邮电大臣被革职,还准备撤换警察局长.马康指示法兰吉斯转移到城外的破旧小屋,继续打字,印发传单.结果,法兰吉斯家遭到警察搜查,父亲被流放外地,经过这场斗争的考验,马康限欣赏法兰吉斯表现出的勇敢和沉着,进而萌发了爱慕之心.此时,法兰吉斯反而思想斗争激烈,经过彻夜不眠的思考,她得出"自己配不上画家"的结论,因为马康富于自我牺牲精神,为了实现崇高的理想,不惜抛弃垂手可得的名誉、地位和爱情;而她却舍不得丢悼自己现有的一切:丰厚的家产和优裕的生活条件.马康一心扑在革命工作上,置生死于度外,不遑顾及个人幸福;而她"仅仅为了他"才甘冒风险,不怕牺牲,并不是为了他为之奋斗的"人民"、马康是"近百年来伊朗最伟大的画家;而她意志薄弱,无力攀登艺术的高峰.两个人的差距太大,难以结合组成家庭.不过,陷入情网的法兰吉斯无力自拔,她乃然执着地追求着个人幸福.在以后与画家交往的七、八个月里,她主动接近马康,尽力协助他工作.当地下组织的成员被捕时,法兰吉斯自告奋勇前去探狱,打听虚实;并应画家的要求,亲自去找新任警察局长阿拉姆,设法搭救出狱中难友.当她意识到马康处境危险时,极力想帮助画家摆脱困境.但她多次求见,均遭到画家坚决拒绝.马康被捕入狱,法兰吉斯十分焦急,她生怕严刑之下拒不招供的画家会被处以极刑.万般无奈,法兰吉斯违心地同意与阿拉姆成婚,以换取画家的生命安全.警察局长考虑再三,勉强答应将马康流放外地.3年后,画家死于流放地卡拉特,留下他最后创作的油画《她的眼睛》.
作品鉴赏伯佐尔格·阿拉维的代表作《她的眼睛》,通过出身没落仕宦之家的贵族小姐法兰吉斯执著地追求革命画家马康的爱情故事,写出了在白色恐怖下从事地下活动的革命者不畏艰险、勇于牺牲的斗争精神,和他们
全心全意为工作着恩,公而忘私的高贵品质;写出了女青年知识分子"自我意识"的增强,对个人幸福的大胆追求,对革命者的同情和支持,以及由于旧世界观作祟而造成的爱情悲剧;同时也写出了礼萨王反动政权内部的重重矛盾,极端腐朽和堕落.以革命斗争为题材,塑造地下工作者英雄形象的作品得以问世,这在独裁者统治下的伊朗是难能可贵的.更可喜的是,这部思想内容健康的作品,还具有相当高的艺术水平.作者对女主人公法兰吉斯的性格和思想特征把握得十分准确,刻画得惟妙惟肖.这位大家闺秀,从小养尊处优,出落得如花似玉,在纨绔子弟和公子哥儿们的心目中自然是备受崇拜的"维纳斯".当她对吃喝玩乐,谈情说爱的庸俗生活感到厌倦时,便采取玩世不恭的态度,甚至对求爱者报以折磨的手段,这是完全可能的.在她精神空虚、百无聊赖的情况下,结识了带病坚持工作的革命青年胡达达德,很容易为对方忘我的斗争精神所感动,并且产生自惭形秽的自卑感.她当时的思想状态,确实是"一个驱体,两颗心灵",有同情和支持革命的一面,又有留恋过去,贪图享乐的一面.她"受到两种对立的力量的制约",还不能够坚决地"一边倒".法兰吉斯这种摇摆不定、动摇犹豫的思想特征,尤其突出地表现在她对革命画家的爱情追求上.从巴黎回国之后,法兰吉斯真心实意地爱上了马康.马康是"近百年来伊朗最伟大的画家",他的画作富于民族特色,洋溢着浓郁的乡土气息,使她为之倾倒,马康还是伊朗地下革命组织的领导人,他大公无私,富于自我牺牲精神,是一位"值得尊敬的人".她的一双会说话的眼睛,毫不掩饰地流露出对爱情的渴望.而当马康对她在工作中表现出的勇敢、沉着表示赞赏,并产生爱慕之心时,法兰吉斯却又动摇退缩了.经过彻夜不眠的激烈思想斗争,她觉得"自己配不上画家","不能与他并肩战斗",因为"那样会一辈子活受罪".既然如此,就应该分道扬镳,各奔东西;可是,她又舍不得离开马康,依然主动地接近马康.后来,马康被捕,严刑之下拒不招供,很可能被处以极刑.这时,心急如焚的法兰吉斯草率从事,为搭救马康,竟然违心地答应她的小叔、警察局长阿拉姆的求婚.这种极端错误的决定,无疑是她年轻幼稚的表现,但从根本上说,还是由于没有下定决心与旧世界观一刀两断,老是动摇犹豫酿成的恶果.作品还比较成功地运用了设置"悬念,的艺术手法.小说开头写当局出面为去世的马康举办画展,其中画家在流放期间创作的最后一幅油画《她的眼睛》,格外引人注目.由此引出一个神秘的女人.观众议论纷纷:这幅画画的是谁?她是怎样一个女人?现在是否还活着?她与画家是什么关系?她与画家被捕、流放和去世有无瓜葛?被流放外地的画家为什么要创作这幅画?他的动机是什么?..这一连串的问题全是悬案,因而引起读者对故事发展和人物命运的极大兴趣和关注.以下的故事情节便是围绕这个神秘女人逐步展开,如"剥茧抽丝",层层深入,将笼罩在读者心头的疑团一一消释.读完全书,似乎仍需对《她的眼睛》这幅画的内涵做进一步的思考,正所谓"言止而意不尽",余味无穷,小说采取作者和女主人公对话的形式,主要让法兰吉斯用第一人称"我"讲述自己亲身经历的往事,娓娓动听,给人以亲切、自然之感.作品中运用"多副笔墨",将叙事、议论和抒情三者有机地结合起来,熔为一炉,使读者在把握故事脉络的同时,体味女主人公的喜怒哀乐,了解她对人对己对事的看法,从中领悟作者的创作旨趣,进而得到审美的享受.
(元文琪)
苏联文学
伊·格·爱伦堡暴风雨(1947)
作者简介伊里亚·格里戈里耶维奇·爱伦堡(1891—1967)——苏联著名作家、社会活动家.出身于富裕的犹太工程师家庭.中学时代参加布尔什维克党,进行革命活动,被开除学籍.1908年被捕,同年获释,流亡巴黎,不久即逐渐脱离政治活动,从事文艺创作.1910年后出版诗集数册,流露出流亡青年脱离革命斗争后的苦闷彷徨心情.第一次世界大战期间担任莫斯科《俄国晨报》和彼得格勒《市场报》记者,采访德法前线战况,目击帝国主义战争惨象,加深了对资本主义社会的不满.1917年7月回国.十月革命后参加政府机关工作.对革命不甚理解,在尖锐复杂的价级斗争面前犹豫动摇.这种心情明显地表露在这一阶段出版的诗集中.1921年起长期担任驻外记者.1922年发表第一郭长篇小说《胡里奥·胡沦尼多及其门徒奇遇记》,反映出作家的哲学观和艺术观的复杂和矛盾.随后出版的长篇小说《尼古拉·库尔波夫的一生和毁灭》(1923)、《让娜·涅依的爱情》(1924)则着重描写了个人和社会的对立、职责和情感的冲突.1923年发表短篇小说集《十三只烟斗》,加强了对资本主义和资产阶级道德的批判.三十年代初重返苏联,亲眼看到热火朝天的社会主义建设和人民的新的精神面貌,从而思想上起了决定性变化,写下了长篇小说《第二天》(1933)和中篇小说《一气干到底》(1935)等作品.三十年代后半期作为记者多次访问西班牙,并两次出席国际保卫文化大会.在此期间,发表了许多鞭挞法西斯的作品.1939年在巴黎目睹法国沦陷的悲剧,创作了长篇小说《巴黎的陷落》(1941),获1942年度斯大休奖金.卫国战争期间担任记者,写出大量优秀的评论和通讯,影响巨大,赢得了世界声誉.战后创作了描写第二次世界大战的长篇小说《暴风雨》(1947,次年获斯大体奖金)和描写战后生活的长篇小说《九级浪》(1952).1954—56年发表中篇小说《解冻》,开苏联所谓"解冻文学"之先河.1961—65年发表回忆录《人·岁月·生活》.这两部作品都引起激烈争论,褒贬不一.
内容概要小说再现了二次大战前夕和战争期间法国和苏联的广阔历史图景,揭示了侵略势力覆灭和社会主义制度胜利的必然性.小说从大战前夕巴黎社会写起.苏联工程师弗拉霍夫奉命前往巴黎同法国工厂主朗西埃洽谈贸易.朗西埃为此举行家宴以示欢迎.应邀出席作陪的有信念和行动大相径庭的各种人物,实际上构成了当时法国社会各派政治力量的一幅缩影.宴会上的谈话和弗拉霍夫近日来接触到的光怪陆离的巴黎社会景象使他敏锐感觉到苏联和法国的巨大区别:苏联正严阵以待,警惕地注视着即将袭来的战争暴风雨,而巴黎却醉生梦死,漠不关心.正是在这种情况下,战争终于爆发.德军长驱直入,法军节节败退.贝当投降,巴黎陷落,沦于德军血腥统治之下.弗拉霍夫逗留巴黎期间,同朗西埃的女儿马都有较多接触,对她思想产生一定影响.巴黎沦陷前,朗西埃举家迁往外省,其妻病危,终死于旅程.老奸巨猾的资本家贝特,利用他们的困难处境,故示关怀,博得朗西埃的好感,终使马都违心地同他结了婚.朗西埃的儿子路易在战争初起时便参加了空军,此时回家探视母亲,得悉父亲在贝特影响下竟准备返回巴黎同德国人合作,极为气愤,同父亲大吵一阵,不欢而别.路易深信,虽然"法国
不打就投降,但在法国也有真正的法国人".他加入戴高乐将军领导的抵抗力量,继续战斗,后又同其他十几位飞行员转赴苏联参战.不幸在一次战斗中,英勇牺牲.法国虽然战败,但优秀儿女在共产党领导下毫不动摇,前仆后继,宁死不屈,以各种方式袭击侵略者,鼓舞了人民的斗志,建立了可歌可泣的英雄业绩.贝特返回巴黎,投靠德国,卖力地为侵略者制造军需物资,成了卖国贼.马都出嫁,本非自愿.婚后二人毫无感情,有如路人,对丈夫卖国罪行的厌恶,对祖国山河破碎的痛心、弗拉霍夫播下的对新生活的憧憬等等,使马都思想感情上极为焦躁不安,苦闷彷徨,渴望得到摆脱.终于在地下组织同志们的帮助下,思想上发生质的飞跃,她毅然同家庭和本阶级决裂,走上了革命的道路.当她获悉德寇根据贝特告密枪决了16名法国人后,她经组织批准,亲手处决了卖国贼.从此,马都更加积极地参加游击队的抗敌活动.不久,由于叛徒出卖,马都被捕.在狱中,她坚贞不屈,坚持斗争.后来游击队攻进监狱,她同难友们获得自由、重返战斗岗位.战后,她曾回过一次家.父亲给她准备了大笔财产,希望她能留在家里重温资产阶级小姐旧梦,但她拒绝接受,明确地回答道:"我现在已过着一种不同的生活".著名的人类学家仲马教授潜心科研,不问政治,但为人正直,忠贞爱国.德军占领期间,仲马因爱国言行被押往德国.在集中营内,教授深受难友们宁死不屈的高尚品质的鼓舞,不顾年迈体衰,同各国反法西斯战士并肩战斗,被人们尊称为"生长在法兰西的一株古老的峰嵘的乔木".他奇迹般地活了下来.德国投降后,他回到法国,加入了共产党,深信共产主义是人类唯一光明的前途.1941年,德寇入侵苏联.战争初期,法西斯连连得手,苏军不断后撤,战火燃烧到苏联心脏地区.侵略者烧杀掳掠,无恶不作.苏联人民响应党和政府的号召,紧急动员,全民奋起,投入保卫祖国的神圣事业.在敌占区,人们或转入地下,坚持斗争,或组成游击队,狠狠打击侵略者.形势虽然严峻,他们仍坚信:只要有党,斗争就一定能够胜利.即使德寇逼近莫斯科时,首都人民仍充满信心,镇定自若,照常在红场上举行十月革命纪念活动,使德寇感到"我们愈前进,就变得愈困难,而在法国却刚刚相反."无数青年奔赴前线,筑起钢铁长城.奥西普在莫斯科保卫战中顽强战斗,表现出苏维埃军人捍卫社会主义祖国的无畏气概.他的母亲和孩子惨遭德寇杀害.妻子拉雅毅然参军,成了优秀的狙击手,歼敌数十人,最后遭到炮击,壮烈牺牲.弗拉霍夫参加斯大林格勒保卫战,多次负伤,战功卓著,受到军部嘉奖,斯大林格勒是卫国战争的转折点.苏军取得辉煌胜利后,锐不可当,德寇虽纠集西欧德占区的力量发动过几次进攻,但已是强弩之末,颓势已成.苏联挥师西进,解放了大片国土后攻入了德寇奴役下的东欧诸国.弗拉霍夫所在部队进军南斯拉夫.德寇垂死挣扎,疯狂反扑.经过激烈战斗,苏军攻克某城.弗拉霍夫同南斯拉夫游击战士行进在挤满欢呼的人群的大街上.突然,残匪从地下室打来冷枪.弗拉霍夫为保护居民,献出了年轻的生命.死后安葬于市内广场上,全城居民和远乡农民都赶来参加隆重的葬礼.1945年5月,德国投降.5月8日,莫斯科万众欢腾,彻夜庆祝,红场上挤满了狂喜的人群.就在这时,战争期间一直转战各地的瓦夏(弗位霍夫之弟)也从柏林归来,在礼炮声中同亲人重逢.
作品鉴赏《暴风雨》描写了法西斯德国发动侵略战争,蹂躏整个西欧,继而入侵苏联,遇到顽强反击,终至彻底崩溃的全过程,再现了现代史上这一重要时期的广阔图景.它以战争暴风雨度卷西欧和苏联为背景,但很少直
接描写战争的场景,而全力描写人,塑造各类人物的典型形象.力图通过对人物的命运、遭遇、冲突、抗争等的描写,通过对造成这种种命运和促使人们采取种种行动的社会根源和精神因素的深入剖析,来揭示两个世界的命运,歌颂社会主义制度的优越性和历史运动大方向的不可逆性.从这一创作意图出发,作者采用两条情节线索交错发展的结构:一条线索是沦陷前后的巴黎,另一条线索是卫国战争中的苏联.情节开展有时舒缓,如描写战争前夕巴黎社会的那部分,而在大多数情况下,情节发展十分迅速,而且富有跳跃性,传达出了战争期间风云变幻的气氛.随着情节的发展,作者辛辣地嘲讽了资产阶级上层社会的腐朽昏庸,沉痛地描写了法国山河破碎的悲惨景象,深情地讴歌了共产党领导下英雄儿女和正直人士的不屈斗争,愤怒地鞭挞了法西斯匪帮毒害本国人民思想、残杀各国群众的罪行,着重描写了苏联人民奋起抗战,保卫祖国,解放人类的不朽业绩,使读者深深感到人民必胜,正义必胜.也是从上述创作意图出发,在人物塑造方面,作者既未在书中描写叱咤风云的历史人物,甚至也没有安排贯串全书的中心主人公,而全力描写了许多普通人物.他们成长于不同的历史条件下,生活于不同的社会土壤上,各各具有鲜明地表露出特定的阶级或集团的共性,成为后者在特定历史条件下的典型形象.例如,弗拉霍夫、列戎、马都、仲马、朗西埃、贝特等等都是如此.读者通过他们的心理、思维、言论、行动、遭遇和冲突,看到各种社会力量在历史舞台上的活动,观察到社会的总面貌,进而体会出历史运劝的底蕴.另一方面,作者十分注意全方位地描写人,因而他笔下的人物既具有各自所从属的社会集团的主要共性,又各有自己的鲜明个性,栩栩如生,有血有肉,不是抽象思维的苍白图解,而是真实生活的艺术再现.读者仿佛能感性地触摸到这些人物的存在,感到他们的可亲可敬或可鄙可憎,从而同作者在思想感情上产生共鸣.这正是这部作品所以获得巨大成功的重要原因之一.为了能塑造出有主命力的艺术形象,爱伦堡常把人物放到社会矛盾冲突的焦点上,从他们同外部世界的各种复杂关系中深入揭示其内心世界的波澜起伏,从而呈现出性格组成的主要侧面,塑造出丰满的人物形象.从这一角度来说,马都性格的刻画可能是小说中最成功的一例.与此同时,大量运用内心独白,也是作者所喜爱的、用来呈示人物隐秘心理活动的一种艺术手段.在具体运用时,作者十分注意使其形式多样化,并力图使其与社会氛围、人物活动等有机地结合在一起,有时甚至能同人物言语、行动以及作者的抒情插笔、议论插笔等天衣无缝地溶合起来.因而在大多数场合都能引人入胜,足见作者艺术功力之深厚.细节描写是刻画人物的有力手段.作者常有意识地让尽可能多的人物牵涉到某一细节中去,巧妙地加以对比,因而细节内涵加深,艺术效果倍增.例如,弗掠霍夫前往巴黎出差,母亲让他去看看蒙台梭里公园池边长椅,弗拉霍夫终于看到这一长椅,并观察到周围的一些人和物.这里的细节描写就微妙地透露出两代人的心态,同时也折射出两个世界事物发展的状况和社会总风貌.爱伦堡既是优秀的小说家和诗人,又是杰出的政论家和记者.这两方面的巧妙结合,使《暴风雨》在语言风格上颇具特色.无论状物写人,还是叙事抒情,根据描写对象的特定要求,行文时而委婉细腻,时而简洁明快,时而奔放热情,时而机智犀利,笔触所至或扣人心弦,或予人启迪,或发人深省.深厚的语言功力使作者的创作意图得以完美实现.
(郑锦棠)
山外青山天外天(1950)亚·特·特瓦尔多夫斯基
作者简介亚历山大·特里丰诺维奇·特瓦尔多夫斯基(1910—1971),苏联俄罗斯诗人.出生于斯摩棱斯克州一个偏僻乡村——扎果利耶夫的贫穷铁匠家庭.自幼起熟悉大自然风光和农村生活,并在父母的影响下,对文学写作发生了浓厚兴趣.毕业于莫斯科文史哲学院.1925年,特瓦尔多夫斯基发表了最初的诗作.1928年,开始担任地方报纸的新闻记者,有机会接触更多的社会实际生活.1931年,第一部长诗《社会主义之路》出版,但影响不大.1936年,描写农村集体化道路的长诗《春草国》的发表,使他一举成名.卫国战争时期,特瓦尔多夫斯基作为随军记者走上战场,创作了长诗《瓦西里·焦尔金》,塑造了一个品德高尚、勇敢机智、谦虚质朴、幽默风趣的苏军战士形象,给他带来了巨大声誉.战后,特瓦尔多夫斯基发表了回忆性长诗《路旁人家》,通过战士安德烈·席符佐夫及其妻子安娜四年中的经历,反映了千千万万苏联普通家庭在卫国战争中的悲惨命运.1950年,特瓦尔多夫斯基着手创作长诗《山外青山天外天》,以旅途日记的形式,写出了诗人自莫斯科到远东旅行的见闻及感想.1963年,特瓦尔多夫斯基发表了《瓦西里·焦尔金》的续篇《焦尔金游地府》,描写焦尔金负伤后无意中来到阴曹地府.遇到种种奇怪的可怕现象,不堪忍受,终于想方设法返回到了人间.诗人借用讽刺揶揄、诙谐戏谑的手法抨击了斯大林时代苏联社会中的各种恶习.特瓦尔多夫斯基一贯密切注意普通人民的日常生活,长期敏锐地感受着社会政治的真实变化,这在他的文艺思想及创作实践中得到了反映.作为50—60年代苏联文坛上力主改革的代表人物之一,在两度担任大型文学杂志《新世界》主编的期间,特瓦尔多夫斯基曾对苏联文学的发展产生过重要影响.
内容概要按照作者的说法,长诗既没有开头,也没有结尾,而是以莫斯科到符拉迪沃斯托克列车上一乘客的旅途见闻及情感变化为情节的主要框架.克里姆林宫的钟声已经敲响,列车徐徐开动,驶向东方.万家灯火的喧闹城市被抛到了后面,前面展现了一个又一个的远方,那是伏尔加、外伏尔加、乌拉尔、外乌拉尔、西伯利亚、贝加尔湖、外贝加尔直至太平洋的辽阔大地.诗人坐在这飞速移动的小房间里,一边和旅伴们谈笑风生,一边注视着车窗外不断变更的大自然景色及一个个生机勃勃的建设工地,不禁想起了祖国的历史,战争的年代,人民的生活及未来的岁月.当黎明到来,列车披上了五彩的霞光,驶近波浪滔滔的伏尔加河时,诗人的心情异常激动,因为这是欧洲第一大河,更是俄罗斯的母亲河!从西方的瓦尔代到东方的乌拉尔,伏尔加汇集了七千条河流,在地球上划成一道深沟巨堑!伏尔加反映出了半个俄罗斯,反映出了平原、高山、森林、城市、工厂、乡村的全部美丽.而诗人在列车上的邻座,那一位上校,正是为了这伏尔加母亲,在斯大林格勒打过仗.外伏尔加过去了,列车来到了乌拉尔.如果说伏尔加河是俄罗斯的母亲,那么乌拉尔山是俄罗斯的父亲.巍然屹立的巨型企业为国家不断提供着优质钢铁.诗人想起了自己的家庭,想起了在故乡斯摩棱斯克白桦树林中的铁炉,那风箱的吼声,仿佛是屈辱和痛苦的呻吟;炉中的火苗,映出了父亲的希望.半辈子已经过去,命运给了我一个机会,使我看到了这乌拉尔老爹,这个国家的主要大锤.它力大无比,每打一下,大地都要颤抖!大地上的点点灯火如同银河,在我前进的路旁流动.列车走了一天一夜,仍然奔驰
在西伯利亚的原野上.好一片广阔无际的土地,它足足可以铺开五个欧洲,连同欧洲的那一套花花绿绿.安加拉河上正在建设大型水电站,火热的工地,好象是在过节,人们正在为这古老的河流梳妆打扮.建设者们的英雄气概,永远鼓舞人民走向自由,走向世世代代向往的美好未来.祖国大地上的沸腾生活,深深地触动了我.作为一个诗人,我深切地体会到真实是文学的生命,公式化、概念化的创作方法,保险主义的编辑们,烦琐主义的批评家们,只能制造一些谎话,使艺术品变成了模塑品、赝制品.真正的艺术家,应该用烈火点燃自己的灵魂,永远使用热情、生动、真诚的话语.面对着祖国辽阔的大地,列车上的旅伴们又谈起了关于前方和后方的话题.战争期间在前方的人说打仗更容易些,战争期间在后方的人说生产更轻松些.谁也没有怨言,谁也没有责难,谁都认为自己最幸福,我倒认为,前方和后方,是祖国的一对亲兄弟,谁大谁小,谁长谁幼,其实这并不重要.在西伯利亚一个小小城镇泰谢特的火车站上,我突然遇到了童年的最好朋友.我正在往东,而他却在西行的列车上.17年的长久分离,仅仅五分钟的邂逅相遇!简短的相互问候,包含着极丰富的生活内容,这当中有高山、森林、海洋,还有战争、劳动、死亡.童年的朋友曾经和我一起在田野放牧,一起在森林中燃起篝火,一起上学,一起加入共青团.岁月筑成的大墙并没有把我和他从精神上割开,因为我们友谊深厚,心心相印.他为崇高的理想生活、永远热爱着自己的祖国.然而不幸的是,他竟然阴差阳错地成为了无罪的罪人,被流放到西伯利亚这远方中的远方,至今才解脱重负,乘上西去的列车、返回自己的故乡.车站上的这一次邂逅相遇,引起了我的无限感慨.这一沉痛的悲剧,怎能归咎于人民自身呢?这是因为曾经有过这样的事情:斯大林的名字,象雷神一样轰响在我们的上空.人被迫象祈祷一样,对他无休无止地反复赞扬.这个名字曾一度代表了祖国,在四分之一世纪的时间中变成了战争与劳动的召唤.克里姆林宫的高大围墙使他和实际生活隔离,他透过烟斗的缕缕烟雾,俯瞰着这世界上的一切,俨然象一个全能的上帝,无所不管.和他一起共事的人们,有的被他送进了监狱,有的已经不在人世,我回想起了光脚的童年时代,惊慌不安的少年时代,艰难困苦的战争年代.我和响着钟声的远方融为一体,我到处可以见到我们故乡的达丽娅大婶与你同在.达丽娅大婶无望地忍受着一切,她的茅屋挡不住风寒,张罗一整天,只留下一场虚空;忙碌一整夜,还是凄凄惨惨.苦难没有尽头,昨日在战争里备受折磨,今天又在为生活而四处奔波.这一切我们都经历过.事情的真相不容回避,我们大家都在真相面前接受考验,即使保持沉默,即使轻信谎言,但是对于诗人来说,后代不允许他莫然置之,特别的历史的法庭要求诗人提供严肃的回答,我不害怕这种法庭,我深深地知道,说出真相,高于一切,因为这是为了我亲爱的祖国的幸福.在这艰难的新的转折关头,我与祖国同呼吸、共命运,祖国的胜利,就是我的胜利;祖国的忧愁,就是我的忧愁.生活正象这东去的列车一样,依然向前行进.一年又一年,一程又一程,一个远方接着一个远方,路途遥远而艰难,但是世纪的风啊,鼓吹着我们的帆,经过漫长的10昼夜的旅途,我终于来到了浩渺天涯的太平洋边.我们曾在一起,等待着生活的尽头,然而人生总是没有空闲,因为前面总有崭新的天地,总有遥遥的远方.
作品鉴赏《山外青山天外天》是战后特瓦尔多夫斯基最重要的作品.
最初发表的时侯由11章组成,苏共二十二大以后,作者进行了重大修改,增添了4章,在一定程度上拓宽了长诗的社会背景和深化了长诗的思想意义.
《山外青山天外灭》的俄文原名直译应为"远方后面的远方",极言路途之远,以和自莫斯科到符拉迪沃斯托克的近万公里的西伯利亚大铁路相呼应.但是,读完整部长诗,我们至少可以领悟到在长诗中具有三个不同的远方:其一是俄罗斯大地一望无际的地理上的远方;其二是俄罗斯人民代代相传的历史上的远方,其三是俄罗斯诗人心灵净化的道德上的远方,伟大祖国的领土广袤无边,飞驰的列车日夜兼程,还是遥遥未见尽头,坦坦荡荡的俄罗斯太平原,汇集了7000条河流的波澜壮阔的伏尔加母亲河,巍然屹立的乌拉尔山区,茂密浓郁的西伯利亚泰加原始森林,贝加尔湖一碧万顷的粼粼水面,以及外贝加尔直至太平洋的千里原野,这一幅幅雄伟壮丽的画卷就象电影一样,在诗人乘坐的列车车窗外不断映现.山外还有青山,天外还有蓝天,到了一个远方,方知前面还有远方,诗人炽热的爱国热情,正是通过地理上里程碑从不断更新来抒发的.而在慢漫旅途的任何地方,诗人都一意眷恋着斯摩棱斯克的故乡,并热切地向往着祖国的首都莫斯科.这既使诗人的爱国之情获得了坚实的基础,又使它升华到了一个崭新的阶段.和长诗中地理上的远方相并列的是历史上的远方.诗人在由衷赞叹俄罗斯大地壮阔无边的同时,自然想到了这片土地的过去,彼得大帝的名字虽然在长诗中一带而过,但却使长诗描述的年代延伸到数百年之前,而伟大的列宁领导的十月革命,揭开了俄罗斯历史的光辉篇章.就整本而言,长诗更多的是注意到刚刚结束的战争给人们心灵留下的创伤,刚刚过去的个人迷信时代给人们心灵留下的阴影,昔日的痛苦、忧虑、失望,如今乃然栩栩如生地展现在诗人面前,可见,诗人从历史角度的叙述、描写、抒情,并不是感伤主义的黯然怀古,而是基于一种时代的使命感,对过去的岁月进行的历史总结和历史评价,极富社会政治意义.在用历史的粗线条勾勒出国家发展抡廓的同时,诗人还以自传体写到了个人经历.诗人的童年时代的生活,在长诗中占有一席之地,而个人的经历,正是国家发展的缩影,它印证了社会前进的轨迹,大大增加了长诗的可信度和感染力.诗人把个人的经历和国家的命运联系起来,作为一个契机,借以对过去的岁月进行紧张的哲理性思考.这是为了总结过去,以便开拓前途.诗人写到了后代,写到了未来,这样,向读者展示了一个时间上的更为遥遥无期的远方.和时间空间上的两个远方相并列的是长诗中孕含的第三个远方,即诗人心灵深处道德上的远方.诗人在描绘祖国万里河山,回顾祖国悠悠历史时,并不是就物伏物、就事论事,而是注入了泾渭分明的道德感情.诗人出于一个艺术家的良心,坚持真诚第一,人民至上,对于文坛上公式化概念化的粉饰太平,歌功颂德的庸俗现象,作了辛辣的讽刺和有力的鞭挞,并借长诗中《文学谈话》一章,提出了真善美一体的美学思想,长诗扬善抑恶,扶正祛邪,使诗人的心灵迈向新的道德远方,即升华到一个新的道德境界.长诗中的这三个远方从横向、纵向、竖向三个方面形成了无边无涯、无始无终的三维空间,使人从有限的诗行中领悟到了世界的无限.长诗中的这三个远方又有如三重合奏,相互呼应,融为一体,共同交织成了一首华美壮丽、激越深沉的乐章,在读者的心灵深处激起了阵阵的共鸣.
(陈先元)
弗·阿·柯切托夫茹尔宾一家(1952)
作者简介弗谢沃洛德·阿"尼西莫维:奇·柯切托夫(1912—1973),苏联俄罗斯作家,出生于农民家庭,在诺夫戈罗德度过自己的童年和早期的学生时代,后到列宁格勒读完中学.从事过多种体力劳动,在造船厂和列宁格勒船坞当过造船工人.1931年毕业于农业技术学校,成了农技师.在莫斯科、列宁格勒的拖拉机站和国营农场工作过几年,敝过列宁格勒附近一个农业实验站的研究员.1934年开始创作,经常向报刊投稿,1938年到巴夫洛夫斯克一家报社工作.一年后担任《列宁格勒真理报》驻格多夫的记者.卫国战争时期任战地记者.战争的第一年,在列宁格勒被围困的极端艰难的日子里,他开始写作他的第一部热情歌颂列宁格勒保卫者英雄业绩的中篇小说《在涅瓦平原上》(1946).他的另一部中篇小说《市郊》(1947)描与战区人民的生活.1944年加入苏联共产党.战后,柯切托夫专门从事文学创作,作品甚多,大多是描写他所熟悉的劳动和劳动者.中篇小说《太阳照耀着谁》(1949,1961年改名为、《麦鲍罗多夫教授》)、《涅瓦河》和长篇个说《在祖国的天空下》(1950,1961年改名为(衣艺师同志》)反映了战后的农村生活,短篇小说集育《性格的特征》(1949)、《十字街头的住宅》(1951)等.1952年发表代表作长篇小说《茹尔宾一家》.长篇小说《青春常在》(1954)是以科学与生产、科学与人的关系为主题,表明了人最可宝贵的是青春的活力,写出了人应如何永葆革命青春.长篇小说《叶尔绍夫兄弟》(1958)通过叶尔绍夫兄弟的不同遭遇,反映了五十年代中期苏联社会生活中的深刻矛盾和冲突,歌颂了苏联工人阶级的优秀品质.长篇小说《州委书记》(1961)写的是党的领导作风问题,进一步反映了斯大林逝世后苏联社会的变化.1964年,柯切托夫还写了长篇回忆录《战时札记》.长篇小说《落角》(1967)和《你到底要什么》(1969),被评论界认为是着眼现实带有强烈政治色彩的作品,但存在着概念化的缺陷.柯切托夫晚年致力于长篇小说《雷电击顶》的创作,描写苏联历史上的几次重大事件.柯切托夫曾当选为列宁格勒作协书记、俄罗斯联邦作协书记和苏联作协理事.先后主编过《文学报》(1955—1959)和《十月》杂志(1961—1973),担任《星》、《涅瓦》杂志的编委(1961—1973).1957年,曾率苏联文化代表团访问中国.柯切托夫一生荣获两枚列宁勋章、一枚十月革命勋章、一枚红星勋章.
内容概要五·一节晚上,伊里亚·茹尔宾为庆祝孙子诞生,鸣放礼枪,邻居、朋友纷纷前来祝贺.大家兴高采烈,在茹尔宾家,没有比"工人"更值得骄傲的了.正当伊里亚鸣枪祝贺孙子诞生之际,他的父亲马特维和弟弟华西里在"老庄宅区"的小屋里下棋.马特维是这个世代工人之家的家长,已经78岁了,曾在彼得堡造船厂当过钳工,在远洋轮船上当过伙夫,游历过很多国家.20岁时当过骑兵,和一位波兰姑娘结婚,生了两个儿子——伊里亚和华西里,1941年应征到舰队当水兵.十月革命改变了他的命运,他退伍后响应党的号召,带了两个成家的儿子离开彼得格勒到遥远的拉达河参加造船厂的重建工作.他和伊里亚在船锚街安家,华西里在"老住宅区"定居.伊里亚有4个儿子、1个女儿,大儿子维克托是模型工,由于发明万能机床而荣获斯大林奖金,但夫妻生活不美满,妻子对他一心扑在工作上不满,离家参加地质勘探队;二儿子安东是工程师,与当演员的妻子住在莫斯科;三儿子柯斯加是电焊工,也就是新生婴儿的父亲;四儿子阿列克赛是个出色的
铆工,爱着建筑局的绘图员卡嘉,小女儿托尼亚还在上学.茹尔宾一家有着共同的"茹尔宾性格":坚强、勇敢、不屈不挠,热爱自己的工作,他们在造船厂不同的部门担任不同的工作,一家人简直可以造一艘船.就在茹尔宾一家庆祝一个"工人"诞生时,他们得到安东的消息,说他在战争中失去了一条腿,但他并没有灰心,战后考进造船学院,刻苦学习,成了一名造船专家.他在别洛夫教授帮助下,拟定了改造拉达河造船厂的计划:从建造小吨位的船只转到生产远洋轮船.这就得改变原有的作业方法和技术.安东和别洛夫教授到了拉达船厂后,改造计划立即付诸实施.在这种新形势下,阿列克赛向哥哥柯斯加学习电焊技术.他改行后既学习书本知识,又进行实际操作,最终在竞赛中超过柯斯加.他还想走安东的道路,成为一名造船工程师.马特维老爷爷年近耄耋,不能胜任划线的工作,欣然接受了在厂长办公室值夜班的任务.他经验丰富,勤勤恳恳,值夜班时发挥出"厂长"的作用.工人们戏称他为"夜班厂长".伊里亚虽年近花甲,但每天晚上向年轻的工程师齐娜学技术,终于跟上了新技术前进的步伐,坚持留在工作岗位上.齐娜刚到船厂就要求到艰苦的船架上工作,经过锻炼,发挥出自己的才能,受到工人的欢迎.造船厂的技术改革成功了.在远洋巨轮下水前,拉达河水位猛涨,全厂工人不畏艰难险阻,顽强战斗,终于使巨轮来被洪水冲走.水位下降后,轮船下水了,它向遥远的国家驶去,骄傲地带给人们幸福与和平.
作品鉴赏柯切托夫以善于描写现代生活而著称.战后,他作为新闻记者,多次回到以前工作过的造船厂进行采访,逐步加深了对造船工人思想品德的了解.工人阶级的形象和性格特点在他脑海中越来越高大、清晰,使他产生了强烈的创作欲望.《茹尔宾一家》是柯切托夫的成功之作.小说初看起来是讲一个改造旧船厂的故事,实际上描写的却是一个世代相传的造船工人家庭的命运.描写了从爷爷到孙子三代人在造船厂的劳动和主活,他们对工作充满热情,富有创新精神,敢于抛弃原有的知识和技术,大胆迎接时代的挑战.小说也反映了他们的爱情和友谊,心地的善良和坦诚.维克托家庭生活不和谐,阿列克赛爱情几经风波,他们苦恼,倍受折磨,但没有丧失崇高的信念,有着执着的追求,表现出工人阶级特有的优秀品质和新的生活、新的道德、斩的世界观.《茹尔宾一家》堪称是一部思想性和艺术性高度相结合的描写工人生活的优秀作品.柯切托夫创作风格的主要特点是能抓住时代最尖说的问题,揭示工人阶级思想中的本质内容,以近乎理想化的正面人物形象来表现他们的劳动、生活、道德和优秀传统.作品着眼于关系社会命运的大事和人物命运转折时的心理变化,以揭示作品主人公的思想、创造精神和心灵美,从而使作品充满革命、乐观和亢奋的精神.柯切托夫创作风格的这些特点在《茹尔宾一家》中得到了最充分的体现.小说首先是围绕"人应该怎样生活"展开的.安东身残志不残,发奋读书,刻苦钻研造船技术,成长为杰出的工程师,大胆提出革新船厂的方案,并且历尽艰辛使它付诸实现.阿列克赛全心全意投人工作,精通铆接技术,改进气压铆鎚,使气鎚生产能力成倍提高,荣誉地位接踵而来,可是船厂的改革,要使他最拿手的铆接技术变得无用武之地,为了适应新的要求,他毅然向柯斯加扣厂里的朋友学习电焊技术,而且很快熟练地掌握了这门技术,在革新中找到自己的位置.他的未婚妻卡嘉上当受骗离开了他,有了身孕后又被遗弃.她带着没有父亲的孩子艰难地生活着.在这不幸的时刻,阿列克赛不顾世俗的观念,把她和孩子接到身边,表现出工人阶级的崇高境界和他对卡嘉的真情实意,从而得
到了失去的爱情和幸福.为了生活得更充实,他又到列宁格勒上大学,开始了新的追求.伊里亚这位般厂的装配工场主任,为了懂得造船原理,假装钓鱼,偷偷请年轻的女工程师齐娜为自己上课.老爷爷马特维已有65年工龄,曾伴随着阿芙乐尔号巡洋舰的炮火,猛攻冬宫,现在仍不愿退休享清福,不怕劳累值夜班.凡此种种,可以看出,柯切托夫在整个造船厂进行火热建设的背景之下,把以茹尔宾一家为代表的工人阶级追求生活的真、善、美写得有声有色.柯切托夫不是概念化地描写主人公如何追求美好的人生目标,而是从人生信念、行为习惯、兴趣爱好、思维方式情绪起伏、个人气质这些方面来加以描述,从而使人物性格熠熠生辉.如伊里亚的性格主要就是从他的内心风暴中表现出来的.当别洛夫教授到他家辞别时,批评他不上大学是错误的,伊里亚辩解说,著名的工程师吉托夫连乡村学校都没有读完,别洛夫欲言又止,一言不发地起身告辞.伊里亚对此大发脾气,对一切都挑刺责备,说南瓜放得不是地方,靴子挤脚,晚饭迟了,吃完饭走进卧室,说再也不去看戏了.可是一到7点,全家准备上戏院时,他穿戴得整整齐齐地出来了,头上还洒了点香水,说:"我还得等多久?快点走吧!"从这里,可以看到一个年近60的老人的固执,他竭力要在未来生活中走在排头,又不肯失去家长的威风,更看到他变革旧习的自信.一个活生生的人物跃然纸上.柯切托夫非常懂得在情节安排上掌握时空关系,在《茹尔宾一家》的开端,通过五·一节晚上不同场景的描写,引出主要人物伊里亚、阿列克赛、马特维、华西里,间接提到安东,使小说的框架大致定型.接着柯切托夫围绕这个格局,扩大情节线索,引进新的人物.以后,尽管情节跌宕起伏,人物性格五光十色,都可以从开端定下的格局中找到线索.柯切托夫在《茹尔宾一家》中还成功地使用了同心圆扩散法,他以茹尔宾家的主要成员为轴心,沿着技术革新的过程,向四周扩散,刻画了党委书记茹科夫、厂长斯切潘诺维奇、女工程师齐娜等人物,使读者感受不同类型的种种典型人物、同一典型的不同色素人物和同一色素的不同气质人物.每个人物都有自己的鲜明个性.柯切托夫在《茹尔宾一家》中以其优美的文笔、清新的风格,真切、感人地歌颂了工人阶级,歌颂了劳动与创造,成功地塑造了"新世界的主人"的艺术形象,因而受到广大读者的欢迎和评论界的好评.
(陈智仁)
伊·格·爱伦堡解冻(1954—1956)
作者简介见"暴风雨"条.
内容概要《解东》分二部,第一部发表于《旗》杂志1954年第5期,第二部发表于1956年第4期,同年9月23日出版单行本.小说第一部的情节发主在1953年冬至1954年早春.第二部写1954—1955年间的事.在伏尔加河畔某城市的一个大型冶金厂里.厂长茹拉甫辽夫是一个典型的官僚主义者.他刚刚37岁,人已发福,皮肉松弛,面颊下垂,开始谢顶.眼神中不再有幻想的光彩,而是安详自信的.他只关心生产,关心完成任务,见物不见人.对周围人们的内心生活漠不关心,他还把专门用来建造职工宿舍的专款用于造精密铸造车间,让工人们长期住在破旧的草棚里.老布尔什维克、中学教师普霍夫说:"茹拉甫辽夫是个典型的官僚.有多少人因为这种人而痛苦流泪呀!可是他们却无动于衷..踢掉1个这样的人,马上会冒出10个来,象雨后春笋.."在一次工厂党的会议上,工会主席提出,该着手建筑三栋宿舍了.总设计师索科洛夫斯基支持这个意见,并说去年就该开始了.茹拉甫辽夫不考虑意见的合理性,而是根据档案材料,怀疑他别有用心.原来索科洛夫斯基的妻子由于他在困难的年代里全心全意扑在工作上,对家庭不够关心,便与新认识的一个比利时藉的侨民结合,带着孩子出国了.而索科洛夫斯基却落了个莫须有的罪名——有海外关系,不可信任.工程师柯罗捷耶夫是个有才华的科技工作者,但他也有一部苦难史.1936年他的继父成了肃反对象,还是中学生的他就被开除共青团.在卫国战争中又失去了心爱的女友,至今孤身一人.他对茹拉甫辽夫的作风也很不满.厂医薇拉·舍列尔受秘密警察策划的"医生的阴谋"案牵连,孤独而坚强忍受着折磨.茹拉甫辽夫的妻子莲娜是个正直热情的教师,她逐渐发现丈夫在变化着,他们之间的感情距离越来越大.最后她发现自己深深地爱上了柯罗杰耶夫.1953年严冬的一次暴风雪中工棚倒塌,造成事故,于是厂长茹拉甫辽夫被撤职查办.1954年春天终于到来,受诬告的得以平反,监禁流放17年的柯罗捷耶夫的继父释放归来,有情人终成眷属.这就是书名《解冻》的寓意:冰冻溶解,春到人间.作品结尾是,茹拉甫辽夫在降职改造中一旦站稳脚跟,又原形毕露,因为在他的上下左右还存在着产生官僚主义的温床.
作品鉴赏《解冻》没有直接提到1953年所发生的重大政治事件,甚至连斯大林的名字也没有出现.而是象作者自己在《谈谈作家的工作》一文中所主张的那样,主要揭示"人的内心世界",勾画在日常生活中的"活生生的人"的真实面貌.小说写出了柯罗捷耶夫、索科洛夫斯基、舍列尔这些知识分子所受的不白之冤,他们的心灵创伤;写出了莲娜的没有爱情的家庭生活和新的追求.他们或者相互爱慕着,却都感到无法愈越鸿沟,以冷淡的外衣来掩饰真情实感的流露.这就是1953年的严冬气氛.主人公们期待生活发生重大变化的急切心情,他们渴求心灵的温暖,要冲破造成人与人之间互不信任的壁障的热烈愿望,在广大读者中激起了共鸣.当然《解冻》的意义并不限于书名所具有的概括性.作品最早触及了一些重大问题.如社会主义社会中抓生产与关心人的关系,民主与法制的问题,知识分子政策问题,还有作家最关心的关于艺术创作与政治的关系等问题.在后一问题上爱伦堡的观点是矛盾为,一方面他正确地批判了以个普霍夫为代表的,为配合每一个具体的政治任务和政策需要而祖制滥造,牟取金钱名誉的庸俗倾向,另一方
面却提倡以萨布罗夫为代表的完全脱离社会,过着隐居生活,只以家门口的风景和妻子为创作源泉和题材的所谓创作自由的道路.这种"矫枉过正"的片面性,因强调针对性而从一个极端走向另一个极端的毛病,可以说在初期"解冻文学"中不乏其例.在人物塑造方面,爱伦堡企图把自己的文艺主张体现在形象中,描写正面的共产党员时不仅写他们在工作中,在党的会议上的表现,而且着重写了他们时诗爱情、家庭的态度,把他们"内心的冲突和矛盾表现出来".写反面人物,如茹拉甫辽夫和小普霍夫等,着重"揭示隐藏在人的心灵深处的光明和黑暗的斗争".有意识地强调茹拉甫辽夫在战争年月和遇到特殊情况(如工厂失火、工棚倒塌)时表现出的英勇、无私,以及他对小女儿的爱.揭示了小普雷夫在认识到自己道路的错误,但又无力自拔的苦恼和矛盾心理.这样,作家对茹拉甫辽夫和小普霍夫的批判没有停留在个人身上,而是要读者去思考造成这种类型人物的社会原因.《解冻》也许称不上是一部完美无缺的艺术杰作.然而人们却很少注意这方面的弱点.小说因它的政治敏锐性而轰动国内外文坛,也因为鲜明的政治倾向而受到批判.《解冻,作为苏联新时期的一种文学思潮的开拓者和命名作而进入史册.西方苏联文学学者称50—60年代的苏联文学为"解冻文学".他们对这一概念的说法不一,但大致上是指斯大林逝世后10年中,特别是五十年代中期以来那些揭露苏联社会阴暗面,反对"斯大林主义",要求创作自由趋向.他们所理解的对斯大林的批判,不单是指反对斯大林个人崇拜及其恶果,而是把斯大林的名字与苏联模式的社会主义制度相提并论的.苏联国内,一则由于对西方偏颇的政治倾向不能同意,再则,如赫鲁晓夫在他的《回忆录一最后的遗言》中所说:"我们领导成员包括我自己在内是赞成解冻的.但我们害怕解冻可能引起洪水泛滥,这将使我们无法控制它,并把我们淹死...洪水会溢出苏联河床堤岸,并形成一股冲破我们让会的所有堤坝的浪潮."然而,"我们要引导解冻的发展,以便它只去激发那些有助于巩固社会主义的创造性力量."所以,苏联长时期不承认"解冻文学"的提法.而爱伦堡的原意是苏联已进入冰冻融解时期,预示着春天的到来.但这还不是真正的春天,这是一种过渡性的精神气候——"解冻感".
(倪蕊琴)
康·米·西蒙诺夫《生者与死音》三部曲(1954—1971)
作者简介康斯坦丁·米哈依洛维奇·西蒙诺夫(1915—1979)苏联俄罗斯作家.苏共党员.1952年以来为历属苏共中央候补委员、监察委员.出身军官家庭.1934年开始发表作品.1938年毕业于高尔基文学院.1939年任军事记者,主要从事军事题材创作.40年代以多种体裁描绘了苏维埃人的精神面貌,曾6次获得斯大林奖金.如剧本《我城一少年》(1941)、《俄罗斯人》(1942)、《俄罗斯问题》(1046)等.中篇小说《日日夜夜,(1943—1914),诗集《友与敌》(1948),抒情诗《等着我吧,我会回来的》在战争期间广为流传,激发了人民的爱国主义热情.还写有特写和短篇故事集《从黑海到波伦支海》(4卷,1942—1945)和《异邦阴影》(1949)等.1949年10月西蒙诺夫访问我国,次年出版写解放战争的作品《战斗的中国》60—70年代创作剧本《第四名)(1961)、中篇小说《南方的故事》(1961)、《洛巴金札记》(1965)、《没有战争的二十天》(1972)和《你我不会再柏逢..》(1978)等.长篇小说《生者与死者》三部曲是西蒙诺夫的氏表作,它以历史发展过程为线索,从1941年战争突发,写到莫斯科保卫战、斯大林格勒战役、白俄罗斯战役,苏军大反攻为止.比较完整地反映了苏联卫国战争撤退、相持、反攻这三个阶段的全过程.在战争题材文学中是"全景性"小说的代表作品之一.三部曲创作历时16年,最后一部于1971年问世,1974年获列宁奖金.西蒙诺夫不仅是一个多产作家,还是苏联文坛活跃人物,历任《文学报》主编(1938,1950—1954)、《新世界》杂志主编(1946—1950,1954—1958),苏联作家协会副总书记(1946—1954)、书记(1954—1959,1967—1979).西蒙诺夫一生的创作和文学活动是与苏联文学的发展进程和基本特点紧密联系的.
内容概要三部曲为标题分别是:第一部《生者与死者》(1954—1959),第二部《军人不是天生的,(1963—1964),第三部《最后一个夏天》(1970—1971).重点概述第一部的内容.1941年夏希特勒背信弃义向苏联发动突然袭击.斯大林判断失误,上层领导不知所措,苏联大片土地失守.主人公辛佐夫是一个州报记者,战争象晴天霹雳,一下子改变了他的生活.他做为一名随军记者来到驻扎在莫吉寥夫城的由旅长谢尔皮林指挥的176师某团.沿途他目睹苏军节节败退,人民遭殃的悲惨情景.同时也亲历谢尔皮林领导下军民奋战从莫吉廖夫突围东下的场面.谢尔皮林战前在伏龙芝军事学院任教,他对希特勒军事实力和战术观点提出科学分析,却被同事巴墓诺夫诬告为长敌人志气,1937年被捕,已监禁4年.战争开始他等不及为自己平反就上了前线.而这时身为集团司令部副处长的巴基诺夫反而当了逃兵,正好为谢尔皮林碰上,把他降为列兵,巴基诺夫羞愧自杀,突围时谢尔皮林受了重伤送庄莫斯科治疗.十月初上级命令所有突围人员都必须上缴武器,然后送后方审查整编.遣送途中遇到一个小桥被炸,车队一分为二,分成了主者和死者.未过桥的后半队100多人由于武器被缴,无法自卫而后活让赶上来的德国坦克兵射死,少数人跑进树林.辛佐夫就是其中的一个,经过几昼夜的跋涉又被炮弹震昏,同行的士兵无法带走他,只得脱下他的军报、拿走证件以免被敌人发现时受害.辛佐夫醒来后被俘,又侥幸逃脱,历尽千险万难,终于在10月中旬回到莫斯科家中.而妻子玛莎在第二天就要空投到敌后去收集情报.失去证件的辛佐夫到处奔波都不彼承认,他到入党时的区委会去磨
了许久才彼编入志愿上前线的共产主义大队,参加莫斯科附近的战斗.辛佐夫在一个砖厂坚守阵地,击毁多辆德国坦克,立功后提升为炮兵班长.激战半个月,德军在离莫斯科25公里的西北部被阻住.上级为辛佐夫的战功颁发奖状,却不同意恢复他的党籍.辛佐夫匀愤地说:"什么更重要些,是人还是纸片?"11月7日,斯大林照常主持了红场的阅兵式.谢尔皮林伤愈后领到党证、勋章和新的将军级身份证并参加了观礼.他和副总长伊凡·阿历克耶维奇谈到目前苏德军事力量悬殊的根源在于肃反扩大化,斯大林不信任有文化知识的军官.1940年秋步兵抽样调查225名团长中没有一个是从伏龙芝军事学院毕业的,只有25人受过正规军校教育.其余200名只在少尉短期训练班或者团队的学校里受过锻炼,而德国团长一级的军官都是第一次世界大战时的军官.谢尔皮林又与妻子讲到这一问题,她却认为1937年的肃反和目前还在发生的坏事都是因为斯大林不了解情况,受错误汇报的影响造成的.12月初谢尔皮林以31步兵师长的职务参加了莫斯科附近的全面反攻.经过短暂战斗,夺回了叶尔尼亚,这是谢尔皮林打了5个月仗的第一个战果,辛佐夫所在营在战斗中受到重大损失.第一部结束时人们还都深陷在"万恶的生活"中,战争继续着,每天有大量死亡.第二部《军人不是天生的》写1942—1943年苏联军民的反法西斯战争生活,谢尔皮林取代辛佐夫成为第一号人物.小说围绕斯大林格勒战役展开三条交错的情节线索.一线以谢尔皮林为中心,这也是主线,描叙了袭击高地,解救苏军战俘.北顿河方面军和斯大林格勒方面军的会合、德国鲍留斯集团被切成两半等重大事件,也更充分刻画了谢尔皮林的性格.他在指挥中时刻考虑如何减少牺栓,爱护士兵他,不惜失去职务而违背必须在建军节之际发动准备不充分的进攻的命令,为了指挥重大战斗,他没有及时探望病童的妻子,为在肃反中蒙冤的战友申诉,他敢于冒险向斯大林上书.第二条线索通过辛佐夫在战斗中如何从一个文弱记者成长为真正的军人,点明书名《军人不是天主的》的含义.辛佐夫在谢尔皮林集团军中从排长升为营长,还亲自率领侦察兵潜入德军指挥部俘虏了一名少将军官,立了功.第三条线索通过军医塔尼准的经历展开.她在莫吉廖大部队突围后送往后方整编途中和辛佐夫一起在林中逃散,因病被安置庄一个伐木工人家里.后在敌占区当了游击队员,受伤后先在莫斯科治疗,后回塔什干家中休养.战时后方人民生活极为困难,妇女儿童都从事力不胜任的劳动,父亲累死在车床前,母亲挣扎着工作.伤愈后来到谢尔皮林的部队,被派往刚解放的一个苏军战俘营去接收伤病员.恰巧辛佐大有事来到医院,他和塔尼雅相会.三个主人公在北顿河方面军和斯大林格勒方面军胜利会师时会合了.第三部《最后一个夏天》写身为中将衔集团军司令的谢尔皮林在1944年夏组织白俄罗斯战役,收复战争一开始的撤退地莫吉廖夫和明斯克,把德国法西斯赶出国土.这就是卫国战争的"最后一个夏天",在这一部中谢尔皮林和辛佐夫的个人命运上升为主线,谢尔皮林在妻子去世后与军医巴基诺娃真诚相爱,在解放明斯克的日子里谢尔皮林在巡视前沿阵地时中炮弹身亡.斯大林亲自下令以隆重的军队仪式把集团军司令员葬在莫斯科新处女公墓,和他的发妻葬在一起,井授予新的上将军衔.而辛佐夫则升任伊林团的参谋长,他和塔尼雅结合后又发现妻子并没有死,处于矛盾状态.接替谢尔皮林的新司令员鲍依科在完成原计划后,开始了向东普鲁士进攻的准备.
作吕鉴赏《生者与死者》三部曲是军事题材创作中的"全景式"描写的代表作.三部曲不同于50年代的"战壕真实"派作品,后者以巴克基诺夫的
《一寸土》为代表,注意力集中在极小范围内,一股以一个连为中心,着重描绘战壕中每分钟面临着生死考验的士兵的心理,揭示战争的残酷和苦难.而"全景式"描写则是继承并发展了史诗性长篇的专统,以宏大的规漠,众多的事件和人物,展示历史时代为全貌和事件的全过程为特征的.60年代以后出现的《热的雪》、《围困》(5卷)、《战争》(3卷)、《胜利》(3卷)等都属这一流派.这些长篇巨著的结构松散、风格粗旷.描述中心是卷入了大量人物的历史事件——反法西斯的卫国战争,作品直接写历史(包括历史人物)、社会和人民.人物数以百计,作品不突出某一个中心人物,历史重担往往由数人或数十个人分担.叙述角度采用传统的第三人称,作者以无所不知的万能叙述者姿态出现.时空处理也是传统的:客观时间幅度长,按事件发展的自然顺序描述,具有编年史性质.叙述方式具有铺陈性、整体性.采用严格的现实主义手法,按生活本来面貌再现生活.
三部曲也象其它描写卫国战争的长篇一样,必然涉及时斯大林的评价.
西蒙诺夫笔下的斯大林形象是个矛盾的统一体:作为一个人,他是多疑,狭隘、不信任人、对人残酷的.下级在他面前,看到他的阴沉沉的眼伸往往会禁不住地颤抖.而作为一个最高统帅,他是果断的、清醒的,在战争初期失利以后,以极大毅力,坚定地指挥全苏军队,使局势转危为安,取得最后胜利.三部曲前两部一发表就受到官方评论界的重视,准备拍成影片,扩大影响.评论家迪姆希茨在《斗争中和战斗中》一文里指出:"要知道,苏联军队抛头颅、洒鲜血,拯救了人类免于法西斯匪帮的奴役.拍摄一部真实的、规模宏伟的电影是非常需要的...不仅如此、简直是必需的.它应当从银幕上回答北大西洋公约组织的宣传性影片《最长的一天》.这部影片把英美军队在诺曼底登陆说成是欧洲人民免于希特勒主义奴役的救星.""应该告诉人类..是谁真正拯救了欧洲和人类,是谁没有等到开辟第二战场,便主动去打击希特勒本人和他的一帮将军所指挥的希特勒军队的主力,告诉他们是谁在空前的单独战斗中摧毁了这支力量.关于这些两蒙诺夫的优秀小说都会告诉读者的,而且可以设想,西蒙诺夫和导演斯托别尔不久也会用艺术中最大众化的语言告诉读者的."由此可见三部曲的文献意义扣政治宣传作用之大了.
(倪蕊琴)
列·马·列昂诺夫俄罗斯森林(阴53》
作者简介列昂尼德·马克西莫维奇·列昂诺夫(1899—》苏联俄罗斯作家,出生于知识分子家庭,父亲是诗人.因受其父影响,在中学期间就开始写诗.中学毕业后,于1920年加入红军,参加了南方反对白军的战斗并在部队的报纸工作.1922年复员,回到莫斯科,在《红色战士》等报纸当编辑,晚上又在工厂当钳工.他在业余时间创作.两年后成为专业作家.他的第一部成名作——长篇小说《獾》发表于1924年.《獾》以二十年代初俄罗斯中部的农民暴动为题材,反映了农民对城市和苏维埃政权的偏见,强调农民只有在先进的无产阶级领导下,才能克服落后意识.1927年又发表了描写新生的资产阶级分子、揭露市侩习气的长篇小说《贼》.《索溪》(1930)是一部反映社会主义建设的优秀作品,作者热情歌颂了苏联人民的劳动,对于建设社会主义的热忱,以及他们的崇高品质.30年代还写有以知识分子在革命过程中的思想变化为题材的《斯库塔列夫斯基,(1932)和体现对共产主义热烈向往的《通向海洋之路》(1935).《俄罗斯森林》(1953)是列昂诺夫的代表作,也是苏联战后文学的里程碑.它以其真实性、对社会矛盾的揭露和对生的哲理思考,为作家带来了广泛的声音,并于1957年荣获首次列宁文艺奖金.除了长篇小说,列昂诺夫还创作了中,短篇小说、剧本和政论作品.其中不少是名篇佳作,如中篇小说《叶甫盖妮娅·伊万诺芙娜》(1963),剧本《侵略》(1942),《金马车》(1946)等.列昂诺夫的创作反映了苏联社会发的重要阶段,在艺术上有新的开拓,对苏联文学的发展作出了巨大贡献.他被选为苏联科学院院士.
内容概要波丽娅·维赫罗娃中学毕业后,怀着一个少女特有的浪漫主义激情,从延加河畔的洛什卡列夫市来到莫斯科,投考建筑学院.她父亲维赫洛夫是莫斯科林学院教授,由于他长期与波丽娅母女分居,学术观点不断遭到批判,引起了波丽娅的怀疑.她企图亲自了解父亲的为人.到莫斯科后,波丽娅住在女友家里.当天她就去父亲住所.观察结果与她的想象大相径庭,房间里并无豪华的陈设,照片上的维赫罗夫也没有教授的风度,却象是一个有些知识分子气的工匠.波丽娅和姑母塔伊西卡谈了一回儿就离开了.维赫罗夫回来后从他姐姐那里知道,女儿已经来过,并对他有怀疑,心里很是难过.便认真回忆、检验自己的一生.这是少有的不眠之夜,幸好第二天是星期天,但就在星期天中午,广播了德国进犯苏联的消息.维赫罗夫出身农家,故乡克拉斯诺维舍尔依山傍水,森林环绕.农村生活和秀丽的景色培养了他对大自然、尤其是对森林的热爱.童年时期他对商人滥伐森林就非常痛恨.生活的艰辛使维赫罗夫和母亲一起离乡背井,投奔在彼得堡当茶役的叔父.以后,母亲就在森林经营学教授图利亚科夫家里帮佣.一次,偶然的机会使图利亚科夫对热爱森林的维赫罗夫发生了兴趣,安排他进了利西诺林业学校当公费生.五年的学习结束后,他母亲和叔父都已不在人间了.这时,身无分文的维赫罗夫,依靠了一位不肯吐露姓名的好心人的资助,于1908年进了彼得堡林学院.他与几位同学成了莫逆之交,其中核心人物是布尔什维克瓦列里·克拉伊诺夫.1911年瓦列里被捕,维赫罗夫受到株连,被判2年放逐.1911年—1916年夏,他经历了放逐、流浪、应征入伍、参加战争、负伤退役、复学、完成最后的学业等事件,并利用一切可能,考察俄罗斯森林.林学院毕业后,他获得了离他故乡不远的舒帕金纳林务官的职务.到任后,他恪尽
职守,同时开始著书立说.1920年秋他完成了《俄罗斯森林的命运》一书.该书以无可辩驳的数据和材料,描绘了俄罗斯森林遭受破坏、浪费的生动画面.维赫罗夫呼吁保护森林,合理利用森林,年砍伐量不得超过年增殖量.在个人生活方面,也出现了变化.维赫罗夫在自己的林管区内认识了地主萨佩金家的养女叶莲娜,对她有很多帮助并爱上了她.1921年夏维赫罗夫接到去莫斯科林学院任教,担任图利亚科夫助手的调令,临行前向叶莲娜求婚,两人一起离开林管区,在莫斯科成了家.在林学院,维赫罗夫最困惑的是同窗好友格拉齐安斯基成了他的论敌.后者以发展并加速建设为名,提出必须伐林,认为森林是取之不尽的资源.他们俩的论战使他们成为林学界的两颗新星.格拉齐安斯基以打棍子起家,得到某些人的欣赏而春风得意;而维罗赫夫则顶着横加在他头上的罪名而困惑不解.但他的正确主张也不乏支持者.1936年林学院专门为维赫罗夫举行了学术答辩会,格拉齐安斯基企图一举搞跨维赫罗夫,但出乎意抖的是教研室第二天选举主任时,维赫罗夫乃以多数票当选.到了卫国战争前夕,他的观点已得到越来越多的人的支持和理解.波丽娅对突然爆发的战争感到迷惘,甚至恐惧.但随着战争逼近莫斯科,她逐渐认识到自己在民族危难时刻的责任,因而更急于搞清父亲是否有问题,使自己问心无愧.她了解到父亲已于1941年夏天入党,她从维赫罗夫给新生开的森林学导论课中强烈感受到他那颗热爱祖国、竭尽全力护卫俄罗斯森林的赤诚的心.姑母塔伊西卡也向她谈了她母亲离开幸福家庭的原委.她母亲叶莲娜在维赫罗夫的帮助下,随着文化修养的提高和视野的扩大,把轻而易举得来的幸福看成不堪忍受的心理负担,她意识到,必须通过自己的劳动肯定自己的价值,因此她带着6岁的波丽娅回到故乡,参加工作,以实现自己的生活追求.这样,维赫罗夫作为一个道德高尚、热爱祖国、正直、勤劳的学者的面貌已经清楚了.还需要进一步了解的是维赫罗夫和格拉齐安斯基争论的实质,但对此问题她已无能为力.她很快上了前线,在野战医院工作,经受了战火的严峻考验,后来又奉命潜入敌占区路什卡列夫,历尽艰险,出色地完成了任务.她还遇见了在前线英勇作战的维赫罗夫的养子谢尔盖,他告诉了她从已经牺牲的装甲列车政委莫尔希欣那儿听到的有关格拉齐安斯基的一些情况.莫尔希欣研究过青年革命运动史.他根据历史资料和与格拉齐安斯基的谈话,断定他是活动于1910年前后、专拉青年下水的行帮组织"青年俄罗斯"的成员并与宪警有联系.实际上,1911年宪警中校昌德维茨基巧使美人计,使这个养尊处优、爱慕虚荣、不讲原则的神学院教授的儿子就范.他泄露了瓦列里的身份,导致瓦列里和其他人被捕.十月革命后,格拉齐安斯基利用在档案馆工作之便,销毁了有关材料.熟悉那段历史的人,除了维赫罗夫,已所剩无几了.格拉齐安斯基对维赫罗夫长达20年之久的批判隐藏着他险恶的用心——把知情人置于死地.也就是他利用与波丽娅偶然谈话的机会,暗示维赫罗夫接受过来历不明的资助,从而加深了她对父亲的怀疑.1942年春天,延加河畔的大片地区收复,波丽娅到莫斯科受勋,父女再次见面.这时她对父亲的误会已经冰释.在重返前线前,波丽娅当面斥责了卑鄙狠毒的格拉齐安斯基.他的精神崩溃了.最近他一直心神不定,不仅是维赫罗夫得了最高勋章,这意味着他的失败,更使他震惊的是西方谍报机关通过昌德维茨基提供的情况来找他了.惊恐不安的格拉齐安斯基不久便自杀.那年春天,维赫罗夫重返故乡,见到了叶莲娜.她因人们需要她而感到幸福.此时俩人都很激动,彼此心照不宣,再次结合已为期不远了.
作品鉴赏在苏联"无冲突论"盛行的五十年代初期,《俄罗斯森林》的出现犹如喷涌而出的一股清泉,沁人心肺.它以尖锐的矛盾冲突,广阔的生活画面、人生的哲理探讨为世人所瞩目.小说集中表现了维赫罗夫和格拉齐安斯基环绕俄罗斯森林而展开的矛盾冲突.格拉齐安斯基是混入革命队伍的蛀虫.他利用流行一时的极左思潮,以革命的词句,诬陷维赫罗夫的合理利用森林资源的主张是限制木材生产,破坏建设,力图从政治上将对手置于死地.这个华而不实,口蜜腹剑、玩弄权木的学问受到某些人的赏识,居然青云宜上,红极一时.他在学术论争中的恶劣行径完全是由他的世界观所决定的.他一贯奉行的生活原则是个人中心主义,利己主义和享乐主义.他青年时期混迹于进步学生界是为了沽名钓誉,投机革命,一旦形势有变,便向反动势力投降,不惜出卖同志以保护自己.他心目中根本不存在国家和人民的利益.在爱情上极端自私、虚伪.在小说中,他华美的外衣逐渐被剥去,终于露出了本相,他那不光彩的结局也是逻辑发展的必然结果.与他相对立的是维赫罗夫.他热爱祖国和人民,热爱俄罗斯森林;作为一个学者,他在森林学的园地内辛勤耕坛,以森林卫士自居,就是在逆境中也不放弃自己的观点;他为人正直、善良,甚至对批他达20年之久的格拉齐安斯基都待之以诚,从不怀疑他的险恶用心;他乐于助人,对爱情执着、真诚.他追求的是完美、和谐;他的生活准则是无私的奉献.他们俩环绕着俄罗斯森林的论战不仅是学术观点之争,实际上也是两种世界观、两条不同的生活道路和两种道德观念的斗争.与展现小说的主要矛盾冲突结合在一起的是青年一代在卫国战争期间的成长.环绕上述二条主线,作者不断插叙一些次要人物的身世和命运,如叶莲娜,佐洛图欣、克尼舍夫、佐洛金斯卡亚等等.这种多层次的结构不仅使作者将现实和历史结合起来,并使作者有可能画出一幅从二十世纪前后到四十年代将近半个世纪的俄国社会生活发展的历史画卷,反映了沙皇俄国农村的贫困和悲惨的生活,彼得堡上层社会的腐败、青年在革命浪潮中的追求与分化、十月革命后社会主义建设中的成就和曲折、莫斯科呆卫战和敌后的斗争、青年一代在战争期间的表现,等等,因而《俄罗斯森林》被誉为"二十世纪俄国现实独特的百科全书".在小说中,作者使具体的矛盾冲突和事件通过人物思想的折射而具有哲理性.从各自对待俄罗斯森休的态度来看,赫维罗夫和格拉齐安斯基的矛盾冲突没有单纯停留在社会历史意义上,它上升为美和丑、善和恶、创造和破坏的斗争.叶莲娜的离家出走,不是简单的夫妻不和或感情破裂,这是她对自身价值的追求,体现了对人生意义的新的理解.维赫罗夫和波丽娅父女初次见面的谈话内容不是日常生活,而是探讨人生意义和目的;功勋的本质以及什么是人的幸福等问题.波丽娅在敌后被捕,她与德国军官凯特尔的谈话是富于哲理性的.哲理性的加强深化了小说的内容.在《俄·罗斯森林》中,作者成功地运用了象征手法.贯穿全书的俄罗斯森林具有象征意义.它象征俄罗斯,是俄罗斯民族历史发展的见证.它不仅是美的象征,还是人类的朋友,人的保护者,是联系世世代代人们的纽带,因此作看热情讴歌俄罗斯森林,使它处于全书中心.
(冯增义)
鲍·列·帕斯杰尔纳克日瓦戈医主(1956)
作者简介鲍里斯·列昂尼德维奇·帕斯杰尔纳克(1890—1960)生于莫斯科.其父列昂尼德·奥西波维奇是一位画家.帕斯杰尔纳克自幼爱好艺术、诗歌、音乐,特别喜爱20世纪初杰出的作曲家亚·斯克里亚宾的作品,曾学习过作曲.1909年入莫斯科大学历史哲学系,1912年赴德,就读于新康德学派的领袖人物、马堡大学科恩教授门下.十月革命后,在教育人民委员部图书馆工作.1935年6月帕斯杰尔纳克作为苏联作家代表团成员参加了在巴黎举行的国际文化代表大会.帕斯杰尔纳克是位诗人、小说家、翻译家.1914年出版了他第一本诗集《云中双子星》,此后又发表了《生活,我的姐妹》、《1905》、《施密特中尉》、《斯别克托尔斯基》、《第二次诞生》、《早班车上》等多部诗集.他翻译过莎士比亚、歌德等人的名作.散文作品有《空中路》、《摘自中篇的三章》、《中篇故事》、《柳威尔斯的童年》、《安全证书》等.他的长篇小说《日瓦戈医生》完成于1956年.1957年11月最先发表的是意大利文译本,以后又相继出版了英文、法文、德文等译本.1958年8月荷兰出版了第一部俄文本.帕斯杰尔纳克获1958年度诺贝尔文学奖.1960年5月30日帕斯杰尔纳克逝世,终年70岁.
内容概要小说主人公尤利·安得列耶维奇·日瓦戈是西伯利亚巨商富豪之子.其父因不善经营,又受法律顾问科马罗夫斯基的怂恿,嗜酒如命,致使家道败落,后跳火车自杀身亡.日瓦戈10岁丧母,舅舅尼古拉·尼古拉耶维奇将日瓦戈带到莫斯科,将他安顿在农学院教授格罗麦科家中.格罗麦科有个女儿托尼姬,日瓦戈和她一起长大,后来他俩结了婚.日瓦戈天资聪颖,善于思考,喜欢艺术和历史,他认为热烈的感情和独特性是艺术的现实性标志,不过不能把艺术当作事业,应当选择一项对社会有益的职业.中学毕业后,他进了医学院.1912年毕业,毕业后到圣十字医院工作,第一次世界大战爆发,日瓦戈从医院应征上了前线,在一个师的医疗队工作.不久他受伤,被送到野战医院军官病房养伤.在这里他遇到了护士拉莉萨.拉莉萨少女时代曾失身于科马罗夫斯基——日瓦戈父亲的法律顾问.拉莉萨对他恨之入骨,有一次曾向他开枪,但未击中.后来拉莉萨与巴沙·安季波夫相爱,并结为夫妇.新婚之夜,拉莉萨将自己受辱之事告诉了巴沙.这给他们的生活投下了阴影.巴沙在一种复杂的感情支配下离开妻子参加了军队.拉莉萨思念丈夫,离家探寻丈夫下落,到医院当了护士.不久,二月革命发生,日瓦戈、拉莉萨这时都在麦柳泽耶夫这个小城市工作.因工作关系他俩愈来愈熟悉.日瓦戈离家已经两年.他思念妻儿,离开了麦柳泽耶夫,踏上了归途,回到莫斯科,又到原来的圣十字医院工作.旧历10月下旬,传来了爆发十月革命的消息.日瓦戈十分激动,对十月革命表示欢迎.但这是一个大变动的时期,生活十分艰苦.日瓦戈染上了伤寒,昏睡了两个星期.第2年的4月,格罗麦科和女儿托尼娅决定去瓦雷金诺.瓦雷金诺是托尼娅外祖父——地主兼资本家——的庄园.他们去那里是想换一个生活环境,日瓦戈虽然不赞成,但也只好同行.一路上日瓦戈听到看到许多东西,这使他想到了好多方面的问题.他在途中还见到了拉莉萨的丈夫、现任红军高级指挥员的斯特列尔尼科夫(即巴沙·安季波夫).日瓦戈一家顺利到达了瓦雷金诺,过着自食其力粗茶淡饭的生活.瓦雷金诺离尤梁津不远,日瓦戈常常到尤梁津市图书馆看书.一天,他在这里遇到了拉莉萨.拉莉萨原来在这里教书,离开麦柳泽
耶夫后就又回到了尤梁津.与拉莉萨的相逢给日瓦戈带来极大的快乐.推心置腹的长谈使他们彼此加深了了解,他们发现他们之间有许多共同的东西.日瓦戈深深地爱上了拉莉萨.一天,当日瓦戈去尤梁津看望拉莉萨时,途中被红军游击队截住,俘在游击队,因为原来的医生阵亡了.日瓦戈被迫当了红军游击队的医生.日瓦戈在游击队里呆了一年半,这是日瓦戈一生中最重要的时期.他认为"白军与红军互逞凶残,以暴还暴".他厌恶游击队司令利维里的说教与宣传,说:"十月革命以来所提出的普遍改进的思想,并未使我感到鼓舞.它的实现,距离尚远,可是单单因为空谈这些理想,已经付出了血流成可的代价.."一年半中日瓦戈曾三次试图逃离游击队,都未能成功,最后一次他终于逃走了,回到了尤梁津.这时尤梁津已在红军手中.但意外地找到了拉莉萨,得悉他的妻儿、岳父已离开瓦雷金诺前庄莫斯科.日瓦戈本想去莫靳科,但因身体虚弱,未能成行,便留在尤梁津与拉莉萨一起生活.一天,科马罗夫斯基来到尤梁津,对他们说在这里住下去有生命危险,如听他安排,可保住性命.原来他担任了远东共和国的司法部长,正准备去赴任.他可以把日瓦戈送到符拉迪沃斯托克,从那里出去与远在法国的妻儿、岳父(他们已被驱逐出境)团聚,使拉莉萨同丈夫巴沙·安季波夫团圆.日瓦戈与拉莉萨不愿与科马罗夫斯基同去远东.为了安全,他门决定去瓦雷金诺躲避.于是他们到了瓦雷金诺.半个月后,科马罗夫斯基又来了.他谎说拉莉萨的丈夫巴沙·安季波夫(即斯特列尔尼科夫)已被枪决,劝他们立即离开.拉莉萨坚持要日瓦戈同行.在科马罗夫靳基花言巧语的动员下,日瓦戈违心地谎称让拉莉萨先行,他随即赶来.结果科马罗夫斯基阴谋得逞,将拉莉萨骗走.拉莉萨走后,日瓦戈万念俱灰.不久,被贬并受到追捕的巴沙·安季波夫得悉妻子与日瓦戈在瓦雷金诺,便来与妻子会面,但拉莉萨已走.这时巴沙向日瓦戈讲述了几年来的经历,吐露了他的内心活动.他已不是当年日瓦戈曾经见过的那个斯特列尔尼科夫了.第二天清早,巴沙在绝望中开枪自杀.1922年,日瓦戈来到莫斯科,他本想张罗为家人恢复名誉,并准备申请护照去巴黎接家人回国.但他自感把握不大,没有积极活动.不久,他与玛琳娜——以前日瓦戈住所管院子的马尔克尔的女儿——一起生活,并有了两个女儿.在莫斯科他又遇到了少年时代的好友戈尔顿和杜多罗夫,这两个人历经坎坷,后来都当了红军军官.他们向日瓦戈叙述接受改造的经过.日瓦戈听后说他们的讲话就象是"一匹马在讲述它如何被训服一样".他和两个朋友已没有共同语言.这时日瓦戈的同父异母兄弟格兰尼亚给日瓦戈安排了生活和工作,介绍他到一家医院从事科研活动.日瓦戈在第一天乘电车去医院上班途中,心脏病突发去世,时年不到40岁.
作品鉴赏《日瓦戈医生》长期以来未能在苏联境内公开出版,宜至1988年初才在《新世界》杂志上正式发表.这部小说是一部思想深沉,文字醇美的作品.它描写了一个旧俄富商家庭出身的知识分子日瓦戈在俄国发生的一系列重大历史事件中,特别是十月革命前后的表现.日瓦戈的个人世界同社会的变革发生了冲突,对革命感到失望,对社会的前景产生怀疑,他一方面反对白军的残暴,同时又不能接受革命的暴力.他郁郁寡欢,再加上个人生活上的不幸,最后忧郁而死.日瓦戈将维护人的尊严,维护人的个性自由作为他观察社会的准则.他认为,人的本性就存庄于他生存于别人之中;只有和周围的人一样生活,不显得特殊的时侯,才是真正的生活,独自的幸福不是幸福,因此人应该为社会做有益的事.他这种朴素的善良的思想是十分可
贵的.所以当发生了十月革命时,他表示欢迎.他认为革命对旧社会的丑恶动了一个大手术."多么了不起的手术!巧妙的一刀,一下子就把多少年发臭的烂疮切除了!痛痛快诀,干脆利索,一下子就把千百年来人们顶礼膜拜,奉若神明的不合理制度判了死刑".但是日瓦戈不懂得旧势力并未向革命势力投降,它还在使用各种手段进行顽强抵抗.为了彻底切除烂疮,必须使用革命暴力.于是这两种力量展开了殊死的斗争.这场斗争深深触动了主张"以善求善"的日瓦戈的灵魂.这一来,他就从赞成革命转为厌恶革命.作者真实深刻地描写了日瓦戈的内心世界和客观现实的冲突.日瓦戈没有政治野心,也没有发财的欲望,他所向往的是能生活在一个保持人的个性自由的环境中,能够安闲地欣赏大自然的美景,能够问心无愧地诚实地生活,因为他认为生活自身乃是一个不断更新、永远进行自我完善的过程.然而在这个社会大变革的风暴中,博学多才,才华横溢的日瓦戈只能在不满与哀叹中生活,一事无成.作者用很大的篇幅描述了被社会变革的浪潮冲在一起的日瓦戈同拉莉萨的爱情.尽管经历不同,但他俩却有着共同的性格,共同的生活追求,共同的爱与恨.这是作者所钟爱的两个形象.他们心意相通,出自本能地相互理解.可以说这两个形象是相互依存,互为理想的具体体现.作者写道,他们的相爱,不是受着情欲的驱使.他们之所以相爱,是因为"周围的一切,那脚下的大地,头上的青山,天空的白云和地上的树木,都希望他们相爱".日瓦戈失去了拉莉萨,就日渐颓唐,失去了精神上的安慰与支柱.作者对他们的爱情的描写.是作品中最优美最富有诗意的部分.作者还写了另一个人物——安季波夫.安季波夫潇洒英俊,才华超群,但他的精神世界却显得贫乏低下.当他得知妻子拉莉萨曾失身于人时,他"坠入了绝望的深渊",对妻子的温情产生了怀疑.他怀着个人的打算参加了革命队伍.当他的希望破灭时,他自杀身亡.作者写这个人物是为了烘托日瓦戈这个作者认为的精神完美的形象.《日瓦戈医生》是作者在对人生、对历史进行长期的观察,思考的基础上写成的,在不同层次上反映了作者自身经历的各个侧面.作者运用了对比、烘托以及象征主义的手法描绘了不同的时代、人物及人物的命运.
(冀刚)
米·亚·肖洛霍夫一个人的遭遇(1956)
作者简介米哈伊尔·亚历山德罗维奇·肖洛霍夫(1905—1984),苏联俄罗斯作家.苏共党员.苏联科学院院士(1939年起).苏共中央委员(1981年起).诺贝尔文学奖获得者(1965).出身于顿河继申斯克镇一个磨坊主家庭,母亲是哥萨克.13岁时爆发了十月革命,少年时代在战火中度过.1920年起当过征粮员、搬运工人、办事员.1923年参加"青年近卫军"文学团体并在《少年报》发表最初的几篇小品文.1926年出版以国内战争时期顿河地区尖锐复杂的斗争、人们在这一大变动中寻找自己的社会地位以及他们对新世界诞主的向往为主题的短篇小说集《顿河的故事》.长篇小说《静静的顿河》(共4部,先后于1928、1929、1933和1944年出版)的写作和问世,是苏联文学史上的一件大事.一位成熟的天才突然出现在文坛,使评论界为之吃惊.这部长篇史诗通过主人公葛利高里·麦列霍夫一家三代的遭遇,描绘了1912—1922年发生的二次战争在顿河哥萨克生活中所引起的剧烈变化.葛利高里二次投奔红军,三次参加并领导叛乱的次坷道路,特别是他这个强有力的个体,在大动乱中寻找不到真理而碰得头破血流、家破人亡的悲剧命运深深地吸引了广大读者.1932年发表描写农业集体化的长篇小说《被开垦的处女地》第一部,第二部1960年出版.卫国战争时期肖洛霍夫写了许多通讯、特写、短篇小说.1934年发表反映卫国战争的良篇小说《他们为祖国而战》的部分章节,新版仍未完稿.最后一部短篇小说《一个人的遭遇》于1956年最后一天和1957年第一天首先在《真理报》连载.肖洛霍夫被誉为"顿河史诗"的作者,是一位具有独特风格并得到东西方一致承认的著名作家.
内容概要小说开始时已是战后的第一个春天,作者以第一人称语气交待了故事发生的地点以及讲述者的情况.主人公叫安德烈·索科洛夫,他是一个司机,带着一个小男孩在摆渡口遇到了"我".索科洛夫误以为"我"也是司机,于是在等待摆渡船的二小时内他叙述了自己一生的经历和感受.他是世纪的同龄人,17岁时爆发十月革命.国内战争时当了红军.1922年大饥荒父母都饿死,他到库班为富农干活才保往性命.后来他当了工人,和伊林娜结了婚,妻子也是孤儿,在保育院长大.她非常贤慧、体贴.20年代国内经济困难,工人活重,生活水平低,索科洛夫有时难免借酒消愁,而尹林娜从不埋怨、吵闹,而是对丈夫更为关心,这样生活就变得和睦,幸福.他们以自己的辛勤劳动建立了一个美满的家庭:一个儿子和两个女儿聪明懂事.苏德战争突然发生,开战的第三天索科洛夫就应征开赴前线.车站告别时妻子扑在他身上,哭得不能支持,火车启动了,他只得用力推开伊林娜,谁知这一别就成了永别,这一场景使他终生抱憾.索科洛夫在前沿阵地的汽车连当司机,他勇敢地冒着炮火运输武器弹药.1942年受伤被俘,押送途中在一所破旧教堂过夜,索科洛夫发现有个士兵要出卖年轻的指挥员,他自己虽不是苏共党员却不能容忍背叛行为,于是协同指挥员处死了叛徒.在集中营他和战友们一样受尽了折磨和痛苦,但他不屈服,一次找到机会冒险逃跑,但又被带着警犬的德国兵追上,警犬把他咬得全身血肉模糊,而他却奇迹般活了下来.1944年德寇在前线失利,不得不调派一些俘虏去顶工,索科洛夫被派为一个少校工程师开车.这个德国军官往返于靠近前线的公路上,可以听到苏军的隆隆炮声,索科洛夫再也不能忍耐了,他想尽办法,找到机会俘
虏了少校冲过火线逃回祖国.上级要嘉奖他,而他只要求早些准许他回家看看亲人.回到家看到的只是一个大弹坑,邻居告诉他,伊林娜和两个女儿早在1942年就披德国飞机炸死.这一打击太大了.幸亏三个月后他得到了儿子的消息.阿那托里在炮兵学校学了一年,以优良成绩毕业后就上了前线,现在已是大尉炮兵连长.得过六次勋章和奖章.这个可喜的消息使索科洛夫振作起来,以儿子为骄傲,夜里常常作着老头儿的梦想:等到战争一结束,就给儿子娶个媳妇,自己住在小夫妻家,干干木匠活,抱抱孙子.可是就连这样朴实的梦想也落空了.战争即将结束的时侯,父子俩从不同战线齐集在柏林附近.索科洛夫焦急地等待着,巴不得立刻能跟儿子见面.5月9日早晨,就是胜利的那一天,儿子被一个德国狙击兵打死了."在远离故乡的德国土地上,埋葬了自己最目的欢乐和希望",索科洛夫怀着破碎的心,孑然一人复员了.他不愿回家乡,便到一个老朋友处重操旧业——当货车司机.在当地茶馆附近,一个小孤儿惹起他的怜爱,他假称自己就是父亲,从此一老一小相依为命,小凡尼亚温暖了索科洛夫的心,而他的父爱保证了一个孤儿的健康成长."我"越听越感动,对他们父子的命运深表同情.故事以作者的二段抒情插笔结束,起到点题作用:"两个失去亲人的人,两颗被空前强烈的战争风暴抛到异乡的沙子..什么东西在前面等着他们呢?我希望:这个俄罗斯人,这个具有不屈不挠的意志的人,能经受一切,而那个孩子,将在父亲的身边成长,等到他长大了,也能经受一切,并且克服自己路上的各种障碍,如果祖国号召他这样作的话.""我怀着沉重的忧郁,用眼睛送着他们..,本来,在我们分别的时侯可以平安无事,可是,凡尼亚用一双短小的腿连跳带奔地跑了几步,忽然向我回过头来,浑动一只粉红色的小手.刹那间,仿佛有一只柔软而尖利的爪子,抓住了我的心,我慌忙转过脸去.不,在战争几年中白了头发、上了年纪的男人,不仅仅在梦中流泪,他们在清醒的时候也会流泪.这儿重要的是能及时转过脸去.这儿最重要的是不要伤害孩子的心,不要让他看到,在你的脸颊上怎样滚动着吝啬而伤心的男人的眼泪.."
作品鉴赏《一个人的遭遇》(原名《人的命运》虽然只是一篇3万余字的短篇小说,但它在当代苏联文学中具有重大的开拓意义.在人物塑造上,肖洛霍夫开赞美普通人、平凡的人和"小人物"之先河.他重视写普通人的日常生活和个人命运,展示平凡中的伟大,展示人性美.主人公索科洛夫是一个普通工人,种过地,又当过兵,他的一生遭遇非常平凡,却具有普遍性.索科洛夫是世纪的同龄人,是自十月革命以来苏维埃国家所经历的苦难的负荷者,是两次战争造成的灾难的承受者:国内战争使他成了孤儿,卫国战争又使他失去妻子儿女.战前他为社会主义建设付出了辛勤劳动,战争爆发时他第一批应征入伍,战后,索科洛夫怀着一颗破碎的心,却没有颓丧.他收养了一个孤儿,对他倾注了全部的父爱.这是一个坚强的苏联公民的形象.
小说以新的角度处理了"人和战争"的矛盾冲突.20大以后赫鲁晓夫指出"战争除了带来眼泪,带来破坏和毁灭人们用劳动创造出来的珍贵财富以外,不会带来任何东西."肖洛霍夫就是根据这一基本观点写作的,他说:"任何战争都不能创造任何东西,战争就是破坏者."他还说在他的作品中没有反面人物,唯一的一个反面形象就是战争.战争造成"两个失去亲人的人,两颗被空前强烈的战争风暴抛到异乡的砂子."战争使得勇敢的战士淌下"吝啬而伤心的男人的眼泪."